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A Ghost Image—Giorgio de Chirico’s Portrait of Guillaume Apollinaire
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Abstract
Many of Giorgio de Chirico’s motifs have an ambiguous identity. Academic discussions have frequently sought to establish the identity of the figures through perceived resemblances. This essay adopts a semiotic approach, as it enables a more precise differentiation between various forms of identity. With this essay, I discuss how the ambiguity of motif and picture behaves with a specific subject like Guillaume Apollinaire. I aim to emphasize the duality of the depiction and to propose an additional interpretation of the two figures in the image. In my view, the shadow represents uniqueness, while the classical bust alludes to reproducibility. The comparison to a Vera Icon sheds new light on the glorification of Apollinaire as the new prophet.
Latten, G. (2025). A Ghost Image—Giorgio de Chirico’s Portrait of Guillaume Apollinaire —About a Problem with Identity in the Genre “Portrait” in the 20th Century. Open Access Library Journal, 12, e13329. doi: http://dx.doi.org/10.4236/oalib.1113329.
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| [2] | Max Ernst: Comment on force l’Inspiration, in: Le Surréalisme au service de la Révolution, Directeur André Breton, No 6, in: Nachdruck Paris 1976, p. 43-45, here p. 43f. |
| [3] | Ernst H. Gombrich, Das symbolische Bild. Zur Kunst der Renaissance II, Stuttgart 1986, übers. Lisbeth Gombrich, p. 16: “Nur weil Genres wie Altarbilder und Repertoires wie Legenden, Mythologie oder allegorische Kompositionen existieren, können Su-jets überhaupt identifiziert werden.” |
| [4] | Hans-Georg Gadamer: Die Aktualität des Schönen. Kunst als Spiel, Symbol und Fest. Stuttgart 2009, p. 46. |
| [5] | Willard Bohn: Giorgio de Chirico, Apollinaire e la ritrattistica metafisica, in: Quaderni Meta-fisici, n. 11/13, 2014. p. 67-74, Here p. 68f. for Further References to Bohn Please See Also p. 72-74. |
| [6] | For the Inter-pretation of the Symbols Please See Paolo Baldacci: De Chirico. The Metaphysical Period 1888-1919, übers. Jeffrey Jen-nings, Mailand 1997, p. 251 and Andreas Bayer: Das Porträt in der Malerei, München 2002, p. 270. |
| [7] | In the Scientific Discourse, the Terms “Symbol” and “Sign” Are Used Synonymously. |
| [8] | Gerda Schwarz: Cicero—Apollinaire. Zur An-tikenrezeption bei Giorgio de Chirico, in: Grazer Beiträge. Zeitschrift für die klassische Altertumswissenschaft, Hrsg. Franz Stössl, Gerhard Petersmann, Franz Ferdinand Schwarz, Walter Pöscher, Band 12/13, Horn 1985/1986, p. 283-293. |
| [9] | Klaus Parlasca: Apollon—Apollinaire bei Giorgio de Chirico, in: Wallraf-Richartz-Jahrbuch, Jahrbuch für Kunstgeschichte, Band LVIII, Köln 1997, p. 153-156, Here p. 153f. |
| [10] | Giorgio de Chirico: Estetica Metafisica, First Pub-lished in: Valori Plastici, 3.1919, Here after: De Chirico Scritti/1, Romanzi e Scritti critici e teorici 1911-1945, a cura di An-drea Cortellessa. Edizione diretta da Achille Bonito Oliva, Milano 2008, p. 292-294. |
| [11] | André Breton: Der Surrealismus und die Malerei, 1928, in: Der Surrealismus und die Malerei, aus dem Französischen von Manon Maren-Grisebach, Hrsg. unter Beratung von Herbert Freiherr von Buttlar, Carl Linfert und Eduard Trier, in: Propyläen Monographien zur Kunst, Berlin 1967, p. 7-54, Here p. 9. |
| [12] | André Breton: Entretiens 1913-1952 avec André Parinaud et D. Arban, J.-H. Bédouin, R. Bélance, C. Chonez, P. Demarne, J. Duché, F. Dumont, C.-H. Ford, A. Patri, J.-M. Valverde, Paris 1952, p. 105: De Chirico’s Success Originated in the Titles. |
| [13] | Jerrold Levinson: Titles, in: The Journal of Aesthetics and Art Criticism, Vol. XLIV/1, Ed. John Fisher, 1985 Philadelphia, p. 29-40, Here p. 36. |
| [14] | Giorgio De Chirico (1888-1978), Il Ritornante. Please Com-pare |
| [15] | Giorgio de Chirico: Guillaume Apollinaire, Novembre 1918, First Published in: Ars Nova, 1918, 2, Here after: De Chirico Scritti/1, Romanzi e Scritti critici e teorici 1911-1945, a cura di Andrea Cortellessa. Edizione diretta da Achille Bonito Oliva, Milano 2008, p. 663-666, Here p. 666. |
| [16] | Shearer West: Masken oder Identitäten? in: Die Epoche der Moderne. Kunst im 20. Jahrhundert, Hrsg. Christos M. Joachimides und Norman Rosenthal, Ostfildern-Ruit 1997, p. 65-71, Here p. 66: Examples Therefor are Giacometti, Georg Baselitz and Salvador Dalì. |
| [17] | Max Imdahl: überlegungen zur Identität des Bildes, in: Max Imdahl. Reflexion Theorie Methode. Gesammelte Schriften, Band 3, Hrsg. Gottfried Boehm, mit einem Beitrag von Hans Robert Jauss, Frankfurt am Main 1996, p. 381-423. |
| [18] | Giorgio de Chirico: Il Signor Dudron, Original Edition in French: Une aventure de M. Dudron, “L’Age d’Or” Fontaine, Paris 1945, Here nach: De Chirico Scritti/1, Romanzi e Scritti critici e teorici 1911-1945, a cura di Andrea Cortellessa. Edizione diretta da Achille Bonito Oliva, Milano 2008, p. 161-263, here p. 254-260. The Novel Was Published Again and Again between 1940 and 1954 in Excerpts and in Various Lan-guages, Here p. 256. For the Following Please See Also p. 258f. |
| [19] | Gotthold Ephraim Lessing: Laokoon oder über die Grenzen der Malerei und Poesie, Hrsg. Friedrich Vollhardt, Stuttgart 2012, p. 115. Citation Translation: “Comfortable Rela-tionship”. |
| [20] | Umberto Eco: Das offene Kunstwerk, transl. Günter Memmert, Frankfurt am Main 1977. |
| [21] | Roger Car-dinal: Giorgio de Chirico and Surrealist Mythology. Papers of Surrealism, 2/2004, p. 1-6, Here p. 5. |
| [22] | Maurizio Fagiolo dell’Arco; De Chirico in Paris 1911-1915; in: Giorgio de Chirico der Metaphysiker; Hrsg. William Rubin, Wieland Schmied, Jean Clair, Ausstellungskatalog, München 1982, p. 17-46, Here p. 20. For the Following Please See Also Page 35. |
| [23] | Max Imdahl: Probleme der Pop Art, in: Max Imdahl. Reflexion Theorie Methode. Gesammelte Schriften, Band 3, Hrsg. Gottfried Boehm, mit einem Beitrag von Hans Robert Jauss, Frankfurt am Main 1996, p. 233-246, Here p. 238. |
| [24] | André Breton: What Is Surrealism? Selected Writings, Edit. by Franklin Rosemont, London 1989, Situation of Surrealism between the Two Wars, p. 236-247, Here p. 239. |
| [25] | For the Vera Icon Please See: Hans Belting: Das echte Bild. Bildfragen als Glau-bensfragen, München 2005, p. 45: Für die Tradition des Vera Icon ist eine Vergesichtlichung charakteristisch. For the fol-lowing please see also p. 47. |
| [26] | Ruth Noack: Inszenierte Existenzen in der Kunst der siebziger Jahre, in: Double Life. Identität und Transformation in der zeitgenössischen Kunst. Identity and Transformation in Contemporary Arts, Hrsg. Sabine Breitwieser, Köln 2001, p. 23-40, Here p. 26. p. 47. |
