Dénonciation et récupération du stéréotype dans l' uvre romanesque de Jardiel Poncela

Fondée sur une esthétique de la répétition, voire du ressassement perpétuel, la littérature populaire de masse constitue une forme de prêt-à-lire à destination d'un lecteur considéré avant tout comme un consommateur. A l'intérieur de cette production, le roman d'amour appara t comme un genre particulièrement codifié, qui s'organise autour de motifs récurrents et de séquences narratives et thématiques stéréotypées. Dans sa trilogie romanesque, qu'il définit d'emblée comme une satire littéraire, Enrique Jardiel Poncela propose au lecteur une promenade ludique et démystifiante dans les coulisses du genre. Rédigée à la fin des années 1920, l' uvre de l'écrivain madrilène s'inscrit, en effet, dans un contexte de méfiance généralisée à l'égard des stéréotypes, caractéristique des Avant-gardes littéraires et artistiques. Outre la dénonciation directe par le biais de commentaires métanarratifs particulièrement caustiques, la dimension iconoclaste de la trilogie appara t sous la forme d'une dénudation systématique et ironique des paradigmes narratifs traditionnels. La séquence stéréotypée du fameux duo d'amour, avec ses traits récurrents, tels que la promenade au clair de lune, le premier baiser ou les larmes de l'héro ne, fait ainsi les frais de l'humour anticonformiste et subversif de l'auteur. Toutefois, pour Jardiel Poncela, déconstruction n'est pas synonyme de destruction. A l'encontre des Dada stes qui prétendaient faire table rase des conventions dominantes, le jeune auteur, quant à lui, entend faire uvre de création grace à une récupération ludique et inventive du stéréotype. C'est ainsi que pour redynamiser des pratiques romanesques sclérosées, Jardiel Poncela se réfère non seulement à de nouveaux moyens d'expression, tels que la bande dessinée ou le cinéma, mais il sollicite également la coopération d'un lecteur complice qu'il associe en permanence à ses jeux de déconstruction et de reconstruction. La subversion du stéréotype mène ainsi à la mise en oeuvre de nouvelles pratiques narratives qui inscrivent la trilogie dans le vaste mouvement de rénovation de l'écriture romanesque qui marque le début du XXe siècle. Basada en una estética de la repetición rayana a veces en lo machacón, la literatura popular de difusión masiva programa una lectura formateada destinada a un público considerado como mero consumidor. Dentro de esta producción, la novela de amor aparece como un género sumamente codificado que se estructura en torno a una serie de motivos recurrentes y de secuencias (narrativas y temáticas) estereotipadas. En su trilogía novelesca, definida