%0 Journal Article
%T D¨¦nonciation et r¨¦cup¨¦ration du st¨¦r¨¦otype dans l' uvre romanesque de Jardiel Poncela
%A C¨¦cile Fran£¿ois
%J Cahiers de Narratologie
%D 2009
%I CIRCPLES
%R 10.4000/narratologie.1215
%X Fond¨¦e sur une esth¨¦tique de la r¨¦p¨¦tition, voire du ressassement perp¨¦tuel, la litt¨¦rature populaire de masse constitue une forme de   pr¨ºt-¨¤-lire   ¨¤ destination d'un lecteur consid¨¦r¨¦ avant tout comme un consommateur. A l'int¨¦rieur de cette production, le roman d'amour appara t comme un genre particuli¨¨rement codifi¨¦, qui s'organise autour de motifs r¨¦currents et de s¨¦quences narratives et th¨¦matiques st¨¦r¨¦otyp¨¦es. Dans sa trilogie romanesque, qu'il d¨¦finit d'embl¨¦e comme une satire litt¨¦raire, Enrique Jardiel Poncela propose au lecteur une promenade ludique et d¨¦mystifiante dans les coulisses du genre. R¨¦dig¨¦e ¨¤ la fin des ann¨¦es 1920, l' uvre de l'¨¦crivain madril¨¨ne s'inscrit, en effet, dans un contexte de m¨¦fiance g¨¦n¨¦ralis¨¦e ¨¤ l'¨¦gard des st¨¦r¨¦otypes, caract¨¦ristique des Avant-gardes litt¨¦raires et artistiques. Outre la d¨¦nonciation directe par le biais de commentaires m¨¦tanarratifs particuli¨¨rement caustiques, la dimension iconoclaste de la trilogie appara t sous la forme d'une d¨¦nudation syst¨¦matique et ironique des paradigmes narratifs traditionnels. La s¨¦quence st¨¦r¨¦otyp¨¦e du fameux duo d'amour, avec ses traits r¨¦currents, tels que la promenade au clair de lune, le premier baiser ou les larmes de l'h¨¦ro ne, fait ainsi les frais de l'humour anticonformiste et subversif de l'auteur. Toutefois, pour Jardiel Poncela, d¨¦construction n'est pas synonyme de destruction. A l'encontre des Dada stes qui pr¨¦tendaient faire table rase des conventions dominantes, le jeune auteur, quant ¨¤ lui, entend faire  uvre de cr¨¦ation grace ¨¤ une r¨¦cup¨¦ration ludique et inventive du st¨¦r¨¦otype. C'est ainsi que pour redynamiser des pratiques romanesques scl¨¦ros¨¦es, Jardiel Poncela se r¨¦f¨¨re non seulement ¨¤ de nouveaux moyens d'expression, tels que la bande dessin¨¦e ou le cin¨¦ma, mais il sollicite ¨¦galement la coop¨¦ration d'un lecteur complice qu'il associe en permanence ¨¤ ses jeux de d¨¦construction et de reconstruction. La subversion du st¨¦r¨¦otype m¨¨ne ainsi ¨¤ la mise en oeuvre de nouvelles pratiques narratives qui inscrivent la trilogie dans le vaste mouvement de r¨¦novation de l'¨¦criture romanesque qui marque le d¨¦but du XXe si¨¨cle. Basada en una est¨¦tica de la repetici¨®n rayana a veces en lo machac¨®n, la literatura popular de difusi¨®n masiva programa una lectura formateada destinada a un p¨²blico considerado como mero consumidor. Dentro de esta producci¨®n, la novela de amor aparece como un g¨¦nero sumamente codificado que se estructura en torno a una serie de motivos recurrentes y de secuencias (narrativas y tem¨¢ticas) estereotipadas. En su trilog¨ªa novelesca, definida
%K r¨¦ception
%K st¨¦r¨¦otypes narratifs
%K Avant-gardes
%K subversion
%K ¨¦criture romanesque
%K Enrique Jardiel Poncela
%U http://narratologie.revues.org/1215