La ruée vers l’or. Nouveaux écrans, nouvelles recettes ?

Autrefois assises sur l’unique marché des salles, les sources des recettes du cinéma se sont multipliées à l’apparition de nouveaux écrans (télévision, vidéo) pour adopter un mode séquentiel (les fenêtres de diffusion). Après une certaine stabilisation dans les années 80, l’arrivée sur le marché d’autres écrans (internet, écrans portables) met à mal en France et aux Etats-Unis la périodisation installée. Alors qu’en France, le mode de financement du cinéma et la place cruciale de Canal Plus dans les recettes du cinéma conduisent à un raccourcissement de la séquence sans que les professionnels n’envisagent une disparition du modèle, aux Etats-Unis, le déclin du marché vidéo met à l’ordre du jour une abolition pure et simple du séquen age. Les compagnies indépendantes notamment expérimentent de fa on croissante les sorties de films sur tous les écrans disponibles sous l’ il intéressé des majors, prêtes à adopter le modèle s’il s’avère pertinent. Stemming ab initio exclusively from the theatre box-office, revenues of films diversified when television and video became alternative ways of screening movies. Thus, a business model was established and stabilized in the 1980s along screening windows. The digital revolution broke this business model in France as well as in the United States. However, while in France, the film investment schemes and Canal Plus Group’s established position as a major source of finance led to the shortening of release windows but not to the disappearance of the release windows format, in the United States, the declining DVD sales and revenues forced the major studios to study new methods of distribution and new business models, based on day-and-date releases and on the gradual dissolution of the windows model. The major companies have been carefully watching the independent film companies experimentations with release windows ready to adopt this new business model if it appears to be profitable.