Calligrammes animés

Depuis que mots et images prolifèrent, s’hypertextualisent et s’animent sur support numérique, certains auteurs ont commencé à rêver à une nouvelle proximité sémantique entre mots et images. Sur la surface visible de l’écran, le mot s’anime comme une image, acquiert de nouvelles dimensions graphiques et plastiques. Ce transport du texte vers un autre régime sémiotique fait penser à celui qui s’effectue dans le calligramme : En s’animant, le mot ne s’acharne pas seulement à rendre sensibles des choses mouvantes au niveau de son contenu , mais il inscrit ce mouvement au niveau de son contenant , de sa matière écrite. C’est, entre autres, à cause de ces nouvelles contaminations intersémiotiques entre texte et image que Xavier Malbreil a intitulé sa création numérique 10 poèmes en 4 dimensions. à travers une analyse détaillée des calligrammes animés dans l’ uvre de Xavier Malbreil, mon article propose une réflexion autour d’une éventuelle présence de la quatrième dimension dans l’espace-réseau. Ever since images and words can be animated and hypertextualized on electronic supports, authors have started dreaming about a new semantic proximity between words and images. On the visible surface of the screen, words have become animated like images, and have acquired a new graphic dimension. This transfer of text onto another semiotic mode is reminiscent of the way calligrammes work. In becoming animated, the word not only makes visible a dynamic semantic “content”, but it also inscribes this movement on the level of its “container”, the written matter. Because of these new intersemiotic “contaminations” between text and image, Xavier Malbreil entitled his eletronic creation 10 poems in four dimensions. Through a detailed analysis of the animated calligrammes in Xavier Malbreil’s work, my article offers a reflection about the possible presence of a fourth dimension on the web. Cuando las palabras y las imágenes comenzaron a proliferar, a “hipertextualizarse” y a animarse gracias a un suporte numérico, los escritores comenzaron a idear una nueva proximidad semántica entre palabras e imágenes. Sobre la superficie visible de la pantalla, la palabra cobra vida como una imagen, adquiere nuevas dimensiones gráficas y plásticas. Esta transición del texto hacia otro régimen semiótico remite al que se lleva a cabo en el ejercicio del caligrama. Al animarse, la palabra pretende volver sensibles no sólo aquellas cosas que se mueven respecto a su “contenido”, sino que también inscribe dicho movimiento al nivel de su “conteniente”, de su sustancia escrita. Esta, ent