Entre l’immersion dans l’image cinématographique et l’immersion totale

Le cinéma organise autour de ses contraintes techniques, relatives à la prise de vue et à l’architecture des salles de projection, une écriture narrative capable de produire un effet à la fois de réel et de fiction, effet qui aspire le spectateur dans un état de suspension et d’abolition de toutes contraintes spatiotemporelles. Mais le genre filmique s’épuise, depuis ses premiers balbutiements et jusqu’à son apogée, entre 1895 et la fin des années 70, évoluant vers une naturalisation de l’espace d’acquisition et de visionnement de l’ uvre vidéo-filmique. Les projections splitscreen et multiscreen, et l’écriture scénaristique consécutive à ces techniques, présentent, depuis la fin des années 90, une étape intermédiaire de cette évolution, qui dans un proche avenir, avec différentes déclinaisons et applications de la 3D, s’achemine, en suivant d’ailleurs une tendance anthropologique, vers l’immersion complète ou partielle dans l’image, offrant de surcroit, de nouvelles possibilités d’interaction spectatorielle. Prépare-t-on alors une nouvelle technique narrative ? The cinema organizes around its technical constraints, relative to the recording and to the architecture of projection rooms, a narrative writing capable of producing simultaneousely an effect of both reality and fiction, an effect which puts the spectator in a state of suspension and abolition of all spatiotemporal constraints. But at the same time the cinematic genre has exhausted itself since its beginnings and until its apogee, between 1895 and the end of the 70s, evolving towards a "naturalization" of the space of acquisition and viewing of the video-cinematic work. The projections splitscreen and multiscreen, and the script writing consecutive to these techniques, present, since the end of the 90s, an intermediate stage of this evolution, which will move in the near future, with various declinations and applications of the 3D, by following an anthropological tendency, towards the complete or partial immersion in the image, offering new possibilities of spectatorial interaction. Are we preparing then a new narrative technique?