Ceci n'est pas une pipe

Resumen El texto propone una reflexión descriptiva de los procesos de descontextualización de los objetos propios de la cultura moderna, iniciando el recorrido en las imágenes del Museo Etnográfico del Tocadero de París, fundado en 1878 y transformado en el Museo del Hombre en 1930. La tesis del artículo es desvelar los mecanismos culturales y productivos de descontextualización y re‐contextualizacion propios del siglo XX, usando como soporte las imágenes originales del Museo Etnográfico, de los estudios de artistas como Braque, Breton o Picasso, y de espacios urbanos de la época (Pasajes y Galerías). Todas estas fotografías tienen algo en común: nos ofrecen espacios interiores e interiorizados, en los que los objetos se agrupan y flotan con sorprendente autonomía. Son los fragmentos de otras culturas, de otros sistemas, que ahora se ‘coleccionan’ unos junto a otros como fragmentos. Ajenos a su función original, descontextualizados de su entorno original, ocupan el espacio obligados a participar en un sistema de relaciones que los objetualiza, los hace opacos, los separa de su origen y de su ‘naturaleza’. De una función activa –cultural, semiótica, social, etc.‐ han pasado a una función pasiva. Han perdido el significado que les era propio, y ahora esperan que el observador les dote de uno nuevo fruto de la relación construida entre ambos, los sitúe en un nuevo lugar. Esta técnica del ‘extra amiento y la fragmentación’ provoca el desmembramiento que subyace en el "sistema de los objetos" propio de nuestro tiempo, en el que la coherencia de los sistemas de relaciones (propia de cada lugar) se ha sustituido por la exuberancia de la producción y la simulación de la experiencia. Palabras clave descontextualización, imágenes, mecanismos, colección, lugar This article proposes a descriptive reflection on the processes of decontextualization of objects pertaining to modern culture. It starts its journey with images of the Ethnographic Museum at the Trocadero in Paris, founded in 1878 and transformed into the Museum of Man in 1930. The thesis of the article is about uncovering the cultural and productive mechanisms of decontextualization and re‐contextualization characteristic of the 20th century, based on the original images of the Ethnographic Museum and of artists such as Braque, Breton or Picasso, along with images of urban spaces from that particular period of time (galleries and arcades). All these photographs have something in common: they offer us interior and interiorized spaces in which objects are grouped together and float with a surprisi