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Rojas, Chaucer et Shakespeare au miroir de l'iconographie : les trois ages de la femme

Keywords: Celestina (La) , Criseyde , Cressida , three ages , temptation , erotic , disenchantment , tentation , érotisme , Celestina (La) , Criseyde , Cressida , Trois ages , désenchantement , Shakespeare (William) , Rojas (Fernando de) , Chaucer (Geoffrey)

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La mise en perspective de La Celestina de Fernando de Rojas, Troilus and Criseyde de Chaucer et Troilus and Cressida de Shakespeare met à jour des résonnances dans la parodie du triangle courtois (l’amoureux, la femme, l’entremetteur) et la peinture du désenchantement du monde. Dans l’Europe médiévale et renaissante, l’image de la femme tentatrice peut aussi être mise en relation avec le thème iconographique des Trois ages de la femme et la Mort, mais aussi celui de la Tentation de saint Antoine (Hans Baldung, Jér me Bosch, Pieter Huys, Joachim Patinir), mêlant sacré et profane, érotisme et morbidité. Au-delà des aspects tragiques, Chaucer célèbre l’amour terrestre et spirituel - dans sa célèbre rétractation, alors que la satire et le grotesque dominent chez Rojas et Shakespeare. Placing in parallel Fernando de Rojas’ La Celestina, Chaucer’s Troilus and Criseyde and Shakespeare’s Troilus and Cressida, one can find resonances in these works’ parody of the courtly triangle (the lovers, the go-between) and their representation of a disenchanted world. In Medieval and Renaissance Europe, the image of the seductive woman can also be related to the iconographic themes of the Three Ages of Woman and Death and the Temptation of Saint Antonio (Hans Baldung, Hieronymus Bosch, Pieter Huys, Joachim Patinir), which mingle the sacred and the profane, the erotic and the morbid. Beyond tragic overtones, Chaucer celebrates both earthly and spiritual love in his famous retraction, while Rojas and Shakespeare highlight the grotesque and the satirical.

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