Woody Allen, serial schlemiel ?

Woody Allen a développé au fil des années une persona cinématographique de schlemiel new-yorkais aisément reconnaissable par le spectateur. Elle marque nombre de ses films, qu’il y apparaisse en tant qu’acteur ou y dirige des substituts comédiens comme déclinaisons de lui-même. Si cette figure prototypique est le fondement de la sérialité dans sa filmographie, il est des traits stylistiques qui en portent trace tout au long de son uvre : la récurrence annuelle de ses réalisations, la signature formelle symbolisée par ses génériques à la typographie singulière, le rythme de ses dialogues ponctués d’interjections et l’usage de l’autocitation sont autant de procédés qui marquent son cinéma d’un sceau très personnel. Ils fonctionnent comme des clins d’ il au spectateur qui re oit dès lors LE Woody Allen millésimé comme une invitation à retrouver son microcosme. Ainsi la sérialité se pose comme à la fois initiale et conséquentielle de son système filmique, processus de création unique dans le cinéma américain. Woody Allen has long constructed a cinematographic persona of schlemiel New- Yorker that the audience can easily identify. It impacts most of his films, whether he stars in them or directs “substitute” actors to impersonate his character. If this prototypical figure is the basis of seriality in his cinematography, serial stylistic features can also be found all along his career: the annual recurrence of his productions, the formal signature symbolised by the typography of his singular credit titles, his rhythmical interjection-punctuated dialogues and the use of self-quotation imprint a very personal seal upon his movies. They all work as a recognition signals for the audience who thus receive THE Woody Allen vintage as an invitation to re-enter his microcosm. Seriality is then both initial and consequential to his cinematographic system, a unique creative process in American film history.