%0 Journal Article
%T La narrativit¨¦ musicale
%A Michael Toolan
%J Cahiers de Narratologie
%D 2011
%I CIRCPLES
%R 10.4000/narratologie.6489
%X La composition musicale instrumentale est g¨¦n¨¦ralement exclue de l¡¯¨¦ventail des formes potentiellement narratives (qui comprend, outre les exemples prototypiques, les dessins anim¨¦s, le mime, le ballet, les vitraux). Dans cet article, je discute quelques-unes des fa ons par lesquelles la musique pourrait malgr¨¦ tout, dans certains cas et peut-¨ºtre m¨ºme la plupart du temps, ¨ºtre jug¨¦e narrative. Les r¨¦cits poss¨¨dent g¨¦n¨¦ralement des ¨¦v¨¦nements, une intrigue, des personnages, un d¨¦cor ou une situation. De plus, il y a souvent une propension ¨¤ analyser les r¨¦cits sur un plan linguistique et propositionnel impliquant une repr¨¦sentation et une signification, ce qui rel¨¨gue in¨¦vitablement les formes non linguistiques (la musique, la peinture ou le mime) dans les marges de la narrativit¨¦. Ainsi, m¨ºme si l¡¯on admet que les instruments sont des voix et, en cons¨¦quence, des   personnages   qui participent ¨¤ des   ¨¦v¨¦nements   dont on fait l¡¯exp¨¦rience s¨¦quentiellement, il reste que la description verbale de ces personnages et de ces ¨¦v¨¦nements demeure difficile, voire inappropri¨¦e. L¡¯  intrigue   apparait comme un obstacle particulier quand on cherche ¨¤ assimiler la musique instrumentale ¨¤ d¡¯autres formes narratives. Mais certains de nos probl¨¨mes peuvent d¨¦couler du fait que l¡¯on s¡¯attend ¨¤ ce que les r¨¦cits se r¨¦alisent selon un type de repr¨¦sentation (linguistique, propositionnel), alors que d¡¯autres types, que l¡¯on trouve en musique ou dans la peinture narrative, demeurent valides bien qu¡¯inv¨¦rifiables. Instrumental musical composition is usually excluded from the broad church of potentially narrative forms (cartoons, mime, ballet, stained glass windows, along with the prototypical exemplars). I discuss some of the ways in which music may still, on some and perhaps most occasions, be judged to be endowed with narrativity. Narratives typically have events, plot, characters, a setting or situation. Additionally there is often a favouring of linguistic-propositional meaning-representations in narratological analyses, which inevitably sends non-linguistic forms (music, painting, mime) to the margins of consideration. Thus even if, charitably, we think of particular instruments as voices and by implication as ¡®characters¡¯, participating in ¡®events¡¯ experienced in sequence, there remains the difficulty or inappropriateness of verbal description of those characters and the events in which they figure. ¡®Plot¡¯ seems a particular stumbling block to the assimilating of instrumental music to other narrative forms. But some of our problems may stem from expecting one kind
%K intrigue
%K s¨¦miologie
%K musique
%K narrativit¨¦
%K interm¨¦dialit¨¦
%U http://narratologie.revues.org/6489