%0 Journal Article
%T Th¨¦atralit¨¦ et narration : Le Bonheur dans le crime de Barbey d¡¯Aurevilly
%A Kris Vassilev
%J Cahiers de Narratologie
%D 2008
%I CIRCPLES
%R 10.4000/narratologie.594
%X C¡¯est de l¡¯imbrication du narratif et du th¨¦atral, de la cohabitation entre r¨¦cit et spectacle, entre   raconter   et   voir   que cet article, prenant pour exemple Le Bonheur dans le crime de Barbey d¡¯Aurevilly, se propose de rendre compte. Ce qui donne un statut particulier ¨¤ la troisi¨¨me Diabolique dans l¡¯optique de la th¨¦atralit¨¦, c¡¯est que l¡¯intrigue repose ici enti¨¨rement sur le jeu de th¨¦atre auquel se pr¨ºtent les personnages et sans lequel, au fond, le r¨¦cit n¡¯existerait pas. En fait, toute l¡¯originalit¨¦ de l¡¯histoire r¨¦side dans son association ¨¤ la repr¨¦sentation th¨¦atrale. Il s¡¯ensuit que l¡¯acte de raconter (dans une  uvre de cr¨¦ation) se trouve garanti par l¡¯existence d¡¯une fiction et plus sp¨¦cialement d¡¯un spectacle. Autant dire que le r¨¦cit n¡¯est possible ici que dans la mesure o¨´ il proc¨¨de ¨¤ sa propre dramatisation : la mise en intrigue s¡¯assimile ¨¤ la nature th¨¦atrale des faits rapport¨¦s ; ce qui repr¨¦sente emprunte sa strat¨¦gie ¨¤ ce qui est repr¨¦sent¨¦. L¡¯article s¡¯attache ¨¤ examiner le rapport singulier qu¡¯entretiennent narration et th¨¦atre et vise ¨¤ d¨¦gager les implications qui en r¨¦sultent. Si le r¨¦cit de la nouvelle donne ¨¤ voir, grace ¨¤ sa th¨¦atralit¨¦, plus qu¡¯il ne r¨¦v¨¨le par l¡¯encha nement des ¨¦v¨¦nements, c¡¯est que la narration semble se donner comme objectif de d¨¦noncer l¡¯impuissance de l¡¯¨¦criture du roman r¨¦aliste, au profit d¡¯une pr¨¦tention ¨¤ l¡¯exemplarit¨¦ moralisatrice, conform¨¦ment ¨¤ la po¨¦tique de la trag¨¦die. Cependant, l¡¯¨¦puration cathartique par la lecture, ¨¦nonc¨¦e d¨¨s la pr¨¦face des Diaboliques et sugg¨¦r¨¦e par la th¨¦atralisation intensive du r¨¦cit, ne se trouve-t-elle pas d¨¦mentie par un d¨¦nouement qui semble saboter les principes m¨ºmes du r¨¦gime tragique ? Taking as its example Le Bonheur dans le crime by Barbey d¡¯Aurevilly, this article proposes to discuss the interconnectedness of narrative and theater, the cohabitation of story and performance, and the relationship between ¡°telling¡± and ¡°seeing¡±. What lends the third Diabolique its importance in terms of theatricality is the reliance of its plot on the interplay of theater, without which, in the final analysis, the narrative would not exist. Indeed, the originality of the story resides in its association to a theatrical representation. It follows that, in a fictional work, the act of narration is guaranteed by virtue of the existence of fiction. In other words, the story is possible only in so far as it dramatizes itself. This means that what the narrative represents draws its strategy from what is represented. The article will examine the peculiar relationship esta
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