%0 Journal Article
%T Tensions et r¨¦solutions : musicalit¨¦ de l¡¯intrigue ou intrigue musicale ?
%A Rapha£¿l Baroni
%J Cahiers de Narratologie
%D 2011
%I CIRCPLES
%R 10.4000/narratologie.6461
%X Dans son fameux commentaire de Sarrazine, Barthes soutient qu¡¯il y a   m¨ºme contrainte dans l¡¯ordre progressif de la m¨¦lodie et dans celui, tout aussi progressif, de la s¨¦quence narrative  . Werner Wolf affirme quant ¨¤ lui que   la musique peut cr¨¦er du suspense par le biais de passage disharmonieux ou par des excursions dans des tonalit¨¦s ¨¦trang¨¨res qui pr¨¦c¨¨dent l¡¯arriv¨¦e de r¨¦solutions harmonieuses ou le retour ¨¤ la tonalit¨¦ de base  . Dans ces lignes, nous aimerions montrer que si nous acceptons de red¨¦finir l¡¯intrigue, non comme la trame de l¡¯histoire racont¨¦e, mais comme une forme dynamique qui d¨¦pend d¡¯une progression passant par des phases de tension et de d¨¦tente, cette derni¨¨re ne constitue plus le point de divergence principal entre r¨¦cit et musique, mais, au contraire, l¡¯un des points de convergence les plus ¨¦vidents. In his famous commentary of Sarrazine, Barthes argues that there is ¡°the same constraint in the progressive order of the melody and in the narrative sequence, which is equally progressive¡±. Werner Wolf states meanwhile that ¡°music can create suspense by disharmonious passages or excursions into foreign keys which before coming to harmonious resolutions or returning to the home key.¡± In these lines, we aim to show that if we agree to redefine the plot, not as the structure of the story told, but as a dynamic form that depends on a progression through phases of tension and resolution, it is no longer the main gap between narrative and music, but, on the contrary, one of the most obvious feature that they share.
%K intrigue
%K r¨¦p¨¦tition
%K musique
%K narrativit¨¦
%K tension
%K r¨¦solution
%K consonance
%K dissonance
%K ¨¦cart
%U http://narratologie.revues.org/6461