%0 Journal Article
%T L'¨¦tat de tous les spectateurs   ¡°The State of all spectators¡± Thinking up the publics in the Khrushchev reforms of Soviet film distribution (1953-1968)
%A Irina Tcherneva
%J Conserveries M¨¦morielles : Revue Transdisciplinaire de Jeunes Chercheurs
%D 2012
%I Conserveries M¨¦morielles
%X Au d¨¦but des ann¨¦es 1950, le monde du cin¨¦ma est un des domaines o¨´ se d¨¦ploient les projets r¨¦formateurs du gouvernement sovi¨¦tique : d¨¦veloppement ¨¦conomique de la production et de la distribution; modernisation et remise ¨¤ niveau des conditions de projection. La formule n'est plus tabou, l'administration cin¨¦matographique l'affirme publiquement :   Le cin¨¦ma est aussi un commerce  . Les mesures r¨¦formatrices se voient ainsi justifi¨¦es par la d¨¦nonciation, par les spectateurs, de l'inefficacit¨¦ esth¨¦tique et ¨¦conomique du cin¨¦ma  de la fin de l'¨¦poque stalinienne. Les plans financiers des salles de cin¨¦ma ¨¦tant fond¨¦s sur un nombre absolu de spectateurs et de s¨¦ances organis¨¦es, l'administration cherche ¨¤ d¨¦finir la figure du spectateur sovi¨¦tique au regard des publics occidentaux. Les m¨¦thodes de mobilisation des spectateurs, qui datent des ann¨¦es 1920, sont ¨¦galement reprises afin d'identifier la demande. La tentative de r¨¦tablir un lien entre la diffusion et la production r¨¦v¨¨le une mauvaise connaissance des pr¨¦f¨¦rences des spectateurs, des r¨¦sistances structurelles de l'institution cin¨¦matographique, et la persistance  des valeurs quant au r le social qu'est cens¨¦ jouer le cin¨¦ma  en URSS. In the beginning of the 1950s, the cinema is one of the spheres where the Soviet government undertakes reform projects: an economic development of production and distribution systems, but also a modernization of equipment and the levelling of the conditions of projection. The definition is not taboo any more, Soviet administration claims it in public: ¡°The cinema is also a trade sphere¡±. The authorities justify these new political axes by spectators¡¯ denunciation of the aesthetic and economic ineffectiveness of the Soviet cinema of the late Stalinist period. The movie theatres¡¯ and the studios¡¯ financial plans are based on the absolute number of spectators and screenings. So they try to redefine the figure of the Soviet spectator in comparison with Western cinema public. The methods of mobilization of the spectators, dated from the 1920s, are also revived to identify the ¡°public needs¡±. The attempt to establish a form of dependence between distribution and production reveals a poor acquaintance of spectators¡¯ tastes, the structural resistance of the cinema institution and the permanence of the values applied to social role of soviet cinema.
%K cinema services
%K consumer
%K public preview
%K state and public commission
%K service cin¨¦matographique
%K consommateur
%K visionnement public
%K commande sociale et commande d'¨¦tat.
%K Russie
%K Lettonie
%K URSS
%K 1953-1968
%U http://cm.revues.org/1168