%0 Journal Article
%T La salle de cin¨¦ma comme attraction spectacle : le cas Captain Eo ¨¤ Disneyland Paris The Movie theater as attraction: The Case of Captain Eo at Disneyland Paris
%A Jean-Baptiste Massuet
%J Conserveries M¨¦morielles : Revue Transdisciplinaire de Jeunes Chercheurs
%D 2012
%I Conserveries M¨¦morielles
%X Cet article a pour ambition d¡¯interroger le rapport du public ¨¤ une salle de cin¨¦ma pr¨¦cise, au c ur du parc Disneyland Paris ¨¤ Marne-La-Vall¨¦e. Cette salle projette ¨¤ nouveau depuis juin 2010 l¡¯attraction Captain Eo, film de science-fiction en 3D relief r¨¦alis¨¦ par Francis Ford Coppola en 1986, avec Michael Jackson dans le r le-titre. Remplac¨¦ depuis 1998 par une autre attraction, Captain Eo fait son retour un an apr¨¨s le d¨¦c¨¨s de la star, et implique d¨¨s lors un rapport tr¨¨s particulier ¨¤ son public, par son statut d¡¯hommage post-mortem. Il s¡¯agira de comprendre la fa on dont l¡¯attraction structure son public, et la fa on dont celui-ci peut construire ¨¤ son tour le sens du film qu¡¯il est en train de voir. C¡¯est donc une approche s¨¦mio-pragmatique que nous convoquons ici, en nous r¨¦f¨¦rant ¨¤ Roger Odin, afin d¡¯envisager, ¨¤ partir du film lui-m¨ºme et de son mode de diffusion, ce que l¡¯attraction Captain Eo r¨¦v¨¨le th¨¦oriquement du lien entre le spectateur et l¡¯image d¡¯une star comme Michael Jackson, qui plus est un an apr¨¨s son d¨¦c¨¨s. Il s¡¯agira de comprendre de quelle mani¨¨re le film de Coppola ainsi que son contexte de diffusion ¨C le parc d¡¯attraction Disneyland Paris ¨C permettent de penser ou d¡¯interroger un type de pratique spectatorielle diff¨¦rent de celles engendr¨¦es par d'autres salles de cin¨¦ma. This article tries to question the link between the public and a precise movie theater, in Disneyland Paris Marne-La-Vall¨¦e, proposing again since june 2010 the attraction Captain Eo, science-fiction 3D movie by Francis Ford Coppola in 1986, starring Michael Jackson. Replaced since 1998 by another attraction, Captain Eo comes back one year after the death of the star, and implies un specific link with its public, being a post-mortem tribute. We have to understand the way the attraction builds its public, and the way this one can build the movie signification in return. We have chosen to favour a semio-pragmatic approach, based on Roger Odin¡¯s writings, in order to think, from the movie and its conditions of projection, what Captaine Eo theoretically reveals of the link between the viewer and a star like Michael Jackson, one year after his death. We have to understand how Coppola¡¯s film and projection context ¨C Disneyland Paris Park ¨C allow us to think or question a different type of spectatorial practice than in another movie theater.
%K cinema
%K attraction
%K three-dimensional cinema
%K cinema audience
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%K spectatorial practices
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%K public
%K Captain Eo
%K pratiques spectatorielles
%K France
%K Marne-La-Vall¨¦e
%K Seine et Marne
%K p¨¦riode contemporaine
%K temps pr¨¦sent
%U http://cm.revues.org/1093