%0 Journal Article %T Photographie pittoresque. L¡¯influence des mod¨¨les esth¨¦tiques traditionnels sur les photographies de la pauvret¨¦ %A Lucie Goujard %J Apparence(s) : Histoire et Culture du Para£¿tre %D 2009 %I IRHiS-Septentrion %X Partant d¡¯un constat, la difficult¨¦ de retrouver des reportages sur la pauvret¨¦ dans les collections fran aises de photographies, l¡¯article se propose de d¨¦montrer l¡¯existence d¡¯un autre mod¨¨le esth¨¦tique d¨¦terminant. En effet, longtemps construites ¨¤ partir des mod¨¨les des Beaux-arts et du th¨¦atre, une partie des photographies conserv¨¦es du XIXe si¨¨cle est fond¨¦e sur un principe de mise en sc¨¨ne apparu d¨¨s les ann¨¦es 1850. Dans les cas des tableaux vivants, portraits et sc¨¨nes de genre photographiques, les sujets sont le plus souvent puis¨¦s dans la tradition picturale, effectivement pr¨¦texte aux figures de pauvret¨¦. Il paraissait donc int¨¦ressant de reporter la question lorsque la photographie dite instantan¨¦e est mise au point, ¨¤ la fin du XIXe si¨¨cle, et renouvelle en profondeur les formes de l¡¯image. On constate que si cette derni¨¨re offre l¡¯acc¨¨s tr¨¨s attendu ¨¤ l¡¯enregistrement direct de la r¨¦alit¨¦, elle ne fait pour autant pas dispara tre la pratique, devenue traditionnelle, des mises en sc¨¨ne. Au contraire, celles-ci sont d¨¦sormais enregistr¨¦es en pleine rue, en pleine action (petits m¨¦tiers, mendiants, boh¨¦miens) et ainsi rendues plausibles grace ¨¤ un effet de sc¨¨ne prise sur le vif . Oscillant entre reportage et pittoresque, cette pratique singuli¨¨re de l¡¯instantan¨¦ offre incontestablement un univers visuel original. Mais, les m¨ºmes images investissent dans le m¨ºme temps plus silencieusement les dictionnaires, revues, ouvrages scolaires, etc. Priv¨¦es de leur contexte de production, elles y sont pr¨¦sent¨¦es avec succ¨¨s comme images de documentation. Ce paradoxe am¨¨ne ¨¤ soulever certaines interrogations quant aux relations, plus ou moins d¨¦lib¨¦r¨¦es, entretenues jusqu¡¯¨¤ aujourd¡¯hui par la photographie documentaire avec les canons pittoresques. Since it is very difficult to find reports on poverty in the French collections of photographs, the article tries to establish the existence of another decisive aesthetic model. In the case of living pictures, portraits and photographic scenes, subjects are most often drawn from the pictorial tradition, actually a pretext for appearances of poverty. It seemed therefore interesting to see the question when the photograph called "snapshot" is developed in the late XIXth century and deeply renewed lines of the image. Even if snapshot offers a direct capture of the reality, it does not necessarily eradicate the practice of staging, become traditional. Instead, they are now shot in the street, in action (craftsmen, beggars, gipsies) and then credible thanks to an effect of "scenes taken from life." Oscillat %K France %K Photography %K picturesque %K naturalism %K poverty %K Northern France %K Paris %K England %K Belgium %K Paris %K Photographie %K pittoresque %K naturalisme %K pauvret¨¦ %K France %K Nord de la France %K Angleterre %K Belgique %U http://apparences.revues.org/1052