%0 Journal Article
%T Corolles pour Narcisse
%A Gilles Tronchet
%J Dictynna : Revue de Po¨¦tique Latine
%D 2010
%I Universit¨¦ Lille-3
%X Le centon anonyme de Narcisse offre un exemple marquant de la virtuosit¨¦ avec laquelle l¡¯¨¦criture, dans ce genre po¨¦tique, s¡¯adapte souvent ¨¤ une double exigence : l¡¯usage exclusif de fragments tir¨¦s de Virgile (on peut parler d¡¯ uvre-source) et l¡¯adoption d¡¯un mod¨¨le narratif tout autre, ici l¡¯¨¦pisode ovidien des M¨¦tamorphoses (on peut parler d¡¯ uvre-cadre). Par un choix savant d¡¯extraits, le centoniste est parvenu non seulement ¨¤ restituer maints aspects de la di¨¦g¨¨se ovidienne, mais aussi ¨¤ introduire, grace au mat¨¦riau virgilien, nombre d¡¯¨¦chos ¨¤ l¡¯ uvre d¡¯Ovide, comme si paradoxalement Virgile s¡¯¨¦tait inspir¨¦ des vers de son successeur. Ce double jeu, que l¡¯on retrouve notamment dans la M¨¦d¨¦e d¡¯Hosidius Geta, manifeste, dans la composition des centons profanes antiques, un raffinement qui m¨¦ritait d¡¯¨ºtre explor¨¦.
%K intertextualit¨¦
%K centon
%K ¨¦criture ¨¤ contrainte
%K M¨¦tamorphoses
%K m¨¦tapo¨¦tique
%U http://dictynna.revues.org/354