%0 Journal Article
%T R¨¦crire pour ¨¦crire le pr¨¦sent : le th¨¦atre de Carmelo Bene
%A Leila Adham
%J Trans : Revue de Litt¨¦rature G¨¦n¨¦rale et Compar¨¦e
%D 2007
%I Universit¨¦ Sorbonne Nouvelle
%X Contrairement ¨¤ la litt¨¦rature, le th¨¦atre est ¨¤ la fois un texte ¨¦crit et un texte jou¨¦. C¡¯est en partant de ce constat ¨¦vident que Carmelo Bene, acteur, dramaturge et th¨¦oricien du th¨¦atre, construit un projet dramaturgique dont le double objectif est d¡¯¨¦crire le pr¨¦sent, et rendre impossible toute forme de re-pr¨¦sentation. Fond¨¦e sur la r¨¦¨¦criture des classiques du r¨¦pertoire occidental et notamment du Hamlet de Shakespeare, la d¨¦marche de Bene est aussi paradoxale qu¡¯ambitieuse puisqu¡¯elle entend r¨¦soudre la contradiction d¡¯une r¨¦p¨¦tition sans redite en formulant ce qu¡¯il conviendrait d¡¯appeler un th¨¦atre de l¡¯instantan¨¦. Contrary to the rest of literature, drama offers both a text to read and a text to play. Working on the basis of this fact, Carmelo Bene, an Italian actor, playwright and theoretist, imagines a new type of drama whose twofold objective is to write of the present and to make performance impossible. Based on the rewriting of western masterpieces such as Shakespeare¡¯s Hamlet, Bene¡¯s approach may seem both paradoxical and ambitious, as it purports to solve the contradiction of finding a form of repetition which does not repeat, through the formulation of what could be called a ¡°drama of the instant¡±. Contrariamente a la literatura, el teatro es a la vez un texto escrito y un texto actuado. Tomando esta constataci¨®n como punto de partida Carmelo Bene, actor, dramaturgo y te¨®rico del teatro, construye un proyecto dramat¨²rgico cuyo objetivo doble es el de escribir el presente, y volver imposible cualquier forma de re-presentaci¨®n. Fundada en la reescritura de los cl¨¢sicos del repertorio occidental, y en gran medida la obra Hamlet de Shakespeare, la labor de Bene es a un tiempo parad¨®jica y ambiciosa pues intenta resolver la contradicci¨®n de una repetici¨®n sin iteraci¨®n, al formular lo que convendr¨ªa llamar un teatro de la instantaneidad.
%U http://trans.revues.org/174