%0 Journal Article
%T Le jeu incertain des g¨¦n¨¦rations An uncertain play of generations. How rap artists settle as a professional group within the French music industry
%A Karim Hammou
%J Temporalit¨¦s
%D 2011
%I Laboratoire Printemps
%X Le rap en fran ais peut ¨ºtre aujourd¡¯hui consid¨¦r¨¦ comme un univers professionnel ¨¦tabli, tout en ¨¦tant une innovation relativement r¨¦cente. Cet article montre que sa p¨¦rennisation est le fruit des rapports complexes entre trois g¨¦n¨¦rations d¡¯artistes, et entre ces g¨¦n¨¦rations et les acteurs des industries musicales. Il s¡¯appuie en particulier sur l¡¯examen des conventions discographiques (refrains, collaborations, producteurs¡­) privil¨¦gi¨¦es par les rappeurs qui se succ¨¨dent en France de 1990 ¨¤ 2004. Une premi¨¨re g¨¦n¨¦ration ¨¦merge en 1990-1993 d¡¯un pari ponctuel des grandes maisons de disques sur le rap. Une nouvelle g¨¦n¨¦ration de rappeurs, celle de 1994-1997, ne b¨¦n¨¦fice pas d¡¯un m¨ºme contexte. Les clivages internes qui la traversent, li¨¦s ¨¤ la m¨¦diation des radios, ¨¦clipsent ses tentatives de distinction ¨¤ l¡¯¨¦gard de la premi¨¨re g¨¦n¨¦ration. Dans le jeu de rivalit¨¦s et de collaborations entre ces fractions de la sc¨¨ne rap na t un syst¨¨me d¡¯accr¨¦ditation informelle entre rappeurs qui marginalise une frange de la deuxi¨¨me g¨¦n¨¦ration. La pratique professionnelle du rap conna t alors une autonomie relative, descriptible comme une concession au sein de l¡¯industrie du disque. Enfin, les artistes qui acc¨¨dent ¨¤ la notori¨¦t¨¦ ¨¤ partir de 1998 se distinguent par leur rapport d¡¯aspirant ¨¤ l¡¯¨¦gard d¡¯un monde social d¨¦sormais per u comme pr¨¦visible. L¡¯¨¦tude d¡¯un tel processus d¡¯int¨¦gration d¡¯une nouvelle technique d¡¯interpr¨¦tation vocale dans les industries musicales fran aises r¨¦v¨¨le la pertinence de l¡¯outil conceptuel des g¨¦n¨¦rations sociologiques pour saisir le renouvellement des univers artistiques et des dynamiques professionnelles. French rap music is now an established industry, although it is still a recent innovation. This paper shows that its establishment is the result of the complex relationship between three generations of artists, oligopolistic music production companies and radio networks. In particular, we studied the discographic conventions (chorus, featurings, producers¡­) used by French rap artists between 1990 and 2004. The artists of the first generation released their first album between 1990 and 1993 with the support of major music companies. The second generation, emerging between 1994 and 1997, didn¡¯t enjoy the same context. Internal divisions, caused by the way radio networks promoted them, ruined their efforts to distinguish themselves from the first generation. Some of the second generation artists benefited from informal accreditation through collaborative work with the first French rap artists, while the others were excluded. Rap music
%K generation
%K socialization
%K recording industry
%K artistic conventions
%K rap music
%K entrance fee
%K musical radio networks
%K g¨¦n¨¦ration
%K socialisation
%K industrie du disque
%K conventions artistiques
%K rap
%K droit d¡¯entr¨¦e
%K radios musicales
%U http://temporalites.revues.org/1918