%0 Journal Article
%T Du rap au slam, le flow ne se tarit pas¡­
%A Camille Vorger
%A Dominique Abry
%J Synergies Espagne
%D 2011
%I GERFLINT
%X Nouvelle forme de po¨¦sie urbaine, le slam rejoint le rap par certains aspects mais s¡¯en d¨¦marque par d¡¯autres : il se r¨¦v¨¨le en effet plus po¨¦tique que pol¨¦mique, plus m¨¦lodique que parodique, fondamentalement lyrique. Dans un afflux de mots, le flow se d¨¦solidarise d¡¯un rythme musical pr¨¦gnant et la recherche harmonique porte alors sur le texte lui-m¨ºme. S¡¯il se d¨¦finit originellement comme un texte d¨¦clam¨¦ a capella, le   slam   contient en germe - dans la musique du mot - toute l¡¯expressivit¨¦ inh¨¦rente ¨¤ cette forme de po¨¦sie vivante. Musique des lettres et des mots, il repose aussi sur la musique des voix qui, m¨ºme nues, ne sont jamais d¨¦nu¨¦es d¡¯expressivit¨¦. Cette derni¨¨re est d¡¯ailleurs port¨¦e par le corps tout entier d¡¯un slameur qui est ¨¤ la fois auteur, interpr¨¨te, animateur de son propre texte et compositeur d¡¯une partition m¨¦lodique induite par son style vocal, ses choix po¨¦tiques et prosodiques. En outre, la musique des langues se fait parfois entendre dans des textes embl¨¦matiques d¡¯un m¨¦tissage musical et culturel fondamental. Ainsi le slam ne se laisse-t-il enfermer dans aucun style musical mais se d¨¦ploie-t-il au-del¨¤ des fronti¨¨res dans un flow ind¨¦finissable ¨C mais intarissable ¨C qui nous ram¨¨ne aux sources de la po¨¦sie lyrique.
%K slam
%K rap
%K po¨¦sie
%K flow
%K voix
%U http://ressources-cla.univ-fcomte.fr/gerflint/Espagne4/vorger.pdf