%0 Journal Article %T Le Giulietta e Romeo de Riccardo Zandonai : une cr¨¦ation nationaliste en ordre de marche Riccardo Zandonai¡¯s Giulietta e Romeo: When Nationalism Marches On %A Emmanuelle Bousquet %J Revue LISA / LISA e-journal %D 2011 %I Maison de la Recherche en Sciences Humaines %R 10.4000/lisa.4733 %X Giulietta e Romeo, une cr¨¦ation nationaliste en ordre de marche se veut une lecture crois¨¦e de l¡¯ uvre de Shakespeare ¨¤ travers le regard du compositeur Riccardo Zandonai confront¨¦ ¨¤ la tradition litt¨¦raire et musicale europ¨¦enne et ¨¤ travers celui du public et des critiques italiens dans un contexte historique marqu¨¦ par le renforcement de l¡¯id¨¦e nationale et la mont¨¦e du nationalisme fasciste. Si rien dans le drame (texte et musique) ne laisse transpara tre les forces antagonistes en pr¨¦sence, les paratextes (lettres, articles de journaux...) nous livrent nombre de d¨¦tails significatifs pour notre analyse. Si le compositeur souhaite l¡¯adh¨¦sion du public italien en faisant r¨¦f¨¦rence, dans sa cr¨¦ation, aux sources italiennes du drame et non au texte de Shakespeare, le choix pour cette uvre particuli¨¨re le relie, de fa on d¨¦tourn¨¦e, ¨¤ la tradition litt¨¦raire et musicale europ¨¦enne. S¡¯il refuse, par ce biais, le modernisme des avant-gardes, il n¡¯¨¦chappera pas, dans l¡¯apr¨¨s-coup ¨C la date de cr¨¦ation de l¡¯op¨¦ra en 1922 est aussi tr¨¨s symboliquement celle de la marche sur Rome et la prise de pouvoir par Mussolini ¨C, ¨¤ une lecture nationaliste de l¡¯op¨¦ra par un pouvoir ¨¦tatique fasciste. This article analyses Riccardo Zandonai¡¯s Giulietta e Romeo as a reading of Shakespeare¡¯s tragedy through the double perspective of the eyes of the composer, immersed in the European literary and musical tradition, and those of the public and of the critics in the historical context of widespread nationalism and rising fascism. If nothing in the opera hints at the antagonistic forces at work, the paratext, letters and newspaper articles, provides significant details. If the composer seeks his Italian audience¡¯s approval by referring to the medieval Italian sources of the story and not to Shakespeare¡¯s play, this choice indirectly links him in a roundabout way to the European literary and musical tradition. If he then refuses the modernism of the avant-garde, he will not manage to prevent his opera from being interpreted as a nationalistic work by the fascist state, as, significantly, his opera was first performed in 1922, the year of Mussolini¡¯s March on Rome and seizure of power. %K nationalisme %K livret %K fascisme %K Gounod Charles %K Giulietta e Romeo %K Zandonai Riccardo %K Rossato Arturo %K Bandello Matteo %K Barbarin Berto %K Bellini Vincenzo %K Mussolini %K Op¨¦ra %K Shakespeare %K nationalism %K libretto %K fascism %K Premi¨¨re Guerre mondiale %K Marche sur Rome %K Middle Ages %K World War One %K March on Rome %K Moyen- ge %K Italie %K Italy %K rewriting %K R¨¦¨¦critures %K paratexte %K critiques %K lecture %K paratext %K critics %K interpretation %K Rome %K Trentin-Haut-Adige %K Trentino Alta Adige %U http://lisa.revues.org/4733