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ISSN: 2333-9721

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Los artistas espa oles del éxodo y el llanto bajo el techo azteca
Caba?as Bravo, Miguel
Arbor : Ciencia, Pensamiento y Cultura , 2009, DOI: 10.3989/arbor.2009.i735.265
Abstract: This article explains the characteristics that surrounded and singled out the Spanish artist exiled in Mexico after the Civil War, especially those referred to the number, the professional actitivy, the installation and integration, the association, the professional means and the influences. Therefore, the analysis is channelled into illustrating the whole of the path and collective action, standing out the links of this Spanish 20th century art branch with the social, political and cultural factors. El presente artículo trata de las características que rodearon y singularizaron al artista espa ol exiliado en México tras la guerra civil, especialmente las referidas a número, actividad profesional, instalación e integración, agrupaciones, medios profesionales e influencias. Por tanto, el análisis se dirige a ilustrar el conjunto de su trayectoria y acción colectiva, resaltando las vinculaciones de esta extensión del arte espa ol del siglo XX con los aspectos y condicionantes socio-políticos y culturales de inscripción.
Juan Antonio Ramírez (Málaga, 1948 - Madrid, 2009)
Caba?as Bravo, Miguel
Archivo Espa?ol de Arte , 2010,
Abstract:
La Dirección General de Bellas Artes republicana y su reiterada gestión por Ricardo de Orueta (1931-1936)
Caba?as Bravo, Miguel
Archivo Espa?ol de Arte , 2009,
Abstract: The author analyzes the management of artistic politics carried out by art historian Ricardo de Orueta (Málaga, 1868-Madrid, 1939) at the Dirección General de Bellas Artes during the two significant periods of the Second Republic when he was in charge, from April 1931 to December 1933 and from February to September 1936. At both times the government immediately imposed the safekeeping of the Spanish artistic patrimony, combined with its documentation through cataloguing and the formation of administrative structures for its study and preservation. Orueta’s pioneering management measures were far-reaching given that they not only set in motion the first and most transcendent artistic measures of the Republic (eg: the long-lasting 1933 Ley del Tesoro Artístico), but also, with the outbreak of the Spanish Civil War, confront for the second time initial excesses against the historical-artistic patrimony. El autor analiza la gestión de la política artística que llevó a cabo en la Dirección General de Bellas Artes el historiador del arte Ricardo de Orueta (Málaga, 1868-Madrid, 1939), durante los dos trascendentes períodos de la Segunda República en los fue su responsable (de abril de 1931 a diciembre de 1933 y de febrero a septiembre de 1936). En ambos, se impuso inmediatamente la salvaguarda de nuestro patrimonio artístico y el afán por su documentación, su catalogación y la creación de estructuras administrativas que lo estudiaran y preservaran. La pionera gestión de Orueta, además, tuvo un gran alcance, ya que no sólo fue la que puso en marcha las primeras y más trascendentes medidas artísticas republicanas, como la perdurable Ley del Tesoro Artístico de 1933, sino también, con el estallido de la Guerra Civil, a la que correspondió hacer frente por segunda vez a los excesos iniciales contra el patrimonio histórico-artístico.
Entre dos siglos: Espa a 1900 (Madrid, Fundación Mapfre, 14 octubre de 2008 a 25 de enero de 2009)
Caba?as Bravo, Miguel
Archivo Espa?ol de Arte , 2009,
Abstract:
Miguel Prieto y la escenografía en la Espa a de los a os treinta
Caba?as Bravo, Miguel
Archivo Espa?ol de Arte , 2011,
Abstract: The artist Miguel Prieto (1907-1956) worked in three main areas: painting-drawing, graphic design and set design. The latter was the one in which he demonstrated most interest in avant-garde and political commitment during the thirties, but due to his subsequent Mexican exile, has not been dealt with in recent research. This article, focused on his years in Spain, analyses his contributions to scenic design. Prieto’s first professional period, when he worked for the puppet theatre, coincided with the young Second Republic and then the convulsion of the Civil War. This popular genre was utilized for agitation, propaganda and the revolutionary theatre, and adopted both the classical repertoire and modern works by Alberti, Dieste, Lorca and other committed youthful intellectuals. Las tres grandes vertientes en las que el pintor Miguel Prieto (1907-1956) plasmó su creatividad fueron la pintura-dibujo, el dise o gráfico y la escenografía. Esta última, que fue en la que más énfasis puso tanto en su acercamiento a la vanguardia y el compromiso socio-político de los a os treinta, como en los a os finales de su trayectoria en el exilio mexicano, no ha sido suficientemente atendida. Este artículo, centrado en esa etapa espa ola, analiza y pone en valor la aportación a la escena de Prieto coincidente con esos momentos de construcción de la joven II República y la convulsión de la Guerra Civil, que principalmente se plasmó en la escenificación de espectáculos de gui ol (extraídos del repertorio clásico o expresamente escritos por Alberti, Dieste, Lorca y otros jóvenes inquietos), ya que su tradición y clara aceptación popular los convertían en adecuado instrumento para encauzar la agitación y propaganda que querían sembrar el teatro revolucionario y la creatividad más avanzada y comprometida.
Crónicas
Barreiro López, Paula,Caba?as Bravo, Miguel
Archivo Espa?ol de Arte , 2005,
Abstract:
Crónicas
Junquera, Juan José,Caba?as Bravo, Miguel
Archivo Espa?ol de Arte , 2004,
Abstract:
Crónicas
Pérez Sánchez, Alfonso E.,Caba?as Bravo, Miguel
Archivo Espa?ol de Arte , 2001,
Abstract:
Cronicas
Caba?as Bravo, Miguel,Mu?oz Martínez, Ana Belén,Barreiro López, Paula
Archivo Espa?ol de Arte , 2008,
Abstract:
Bibliografía
Caba?as Bravo, Miguel,Estella, Margarita M.,De Viejo, Isadora Rose,Mateo Gómez, Isabel
Archivo Espa?ol de Arte , 2007,
Abstract:
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