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EL ARTE DE LA DOMINACIóN: ARTE RUPESTRE Y PAISAJE DURANTE EL PERíODO INCAICO EN LA CUENCA SUPERIOR DEL RíO ACONCAGUA THE ART OF DOMINATION: ROCK ART AND LANDSCAPE IN INkA TIMES IN THE UPPER BASIN OF ACONCAGUA RIVER  [cached]
Andrés Troncoso M.
Chungará (Arica) - Revista de Antropología Chilena , 2004,
Abstract: Considerando las características formales y espaciales del arte rupestre en la Cuenca Superior del río Aconcagua, Chile central, se aborda la comprensión de la presencia incaica en la zona de estudio y, en especial, el papel jugado por este sistema de representación visual en el proceso de dominio estatal. Para ello, se define la función social del arte rupestre durante el período Intermedio Tardío. Seguidamente, considerando el sentido de esta expresión material y los cambios que lo afectaron durante tiempos incaicos, se analiza el arte rupestre como un agente activo en los procesos sociales de ocupación espacial y dominación implantados por el Tawantinsuyu en la Cuenca Superior del río Aconcagua Considering the formal and spatial characteristics of the rock art in the upper basin of Aconcagua river, central Chile, I attempt to understand the Inka presence in this region and, particularly, the social role played by this system of visual representation. For this purpose, the social function of rock is defined for the Late Intermediate period. Next, considering the meaning of the material statement and the changes that affected it during Inka times, I analize it as an active agent in the social process of spatial occupation and domination imposed by the Tawantinsuyu in the upper basin of the Aconcagua river
EL ARTE DE LA DOMINACIóN: ARTE RUPESTRE Y PAISAJE DURANTE EL PERíODO INCAICO EN LA CUENCA SUPERIOR DEL RíO ACONCAGUA
Troncoso M.,Andrés;
Chungará (Arica) , 2004, DOI: 10.4067/S0717-73562004000200016
Abstract: considering the formal and spatial characteristics of the rock art in the upper basin of aconcagua river, central chile, i attempt to understand the inka presence in this region and, particularly, the social role played by this system of visual representation. for this purpose, the social function of rock is defined for the late intermediate period. next, considering the meaning of the material statement and the changes that affected it during inka times, i analize it as an active agent in the social process of spatial occupation and domination imposed by the tawantinsuyu in the upper basin of the aconcagua river
PROPOSICIóN DE ESTILOS PARA EL ARTE RUPESTRE DEL VALLE DE PUTAENDO, CURSO SUPERIOR DEL RíO ACONCAGUA STYLISTIC PROPOSITIONS FOR PUTAENDO VALLEY ROCK ART, UPPER COURSE OF THE ACONCAGUA RIVER  [cached]
Andrés Troncoso M
Chungará (Arica) - Revista de Antropología Chilena , 2003,
Abstract: A partir del estudio de una serie de paneles de petroglifos existentes en el valle de Putaendo, en el río Aconcagua alto, se propone su clasificación en tres estilos de arte rupestre para la zona de estudio. Estos estilos se asociarían a los períodos Intermedio Tardío (900-1.400 d.C.), Tardío o Inca (1.400-1.536 d.C.) e Histórico (1.536 d.C. en adelante). This paper presents new archaeological research undertaken on the rock art of the Putaendo Valley. From the information gathering, we are proposing the existence of three styles of rock art associated with the Late Intermediate (900-1.400 A.D.), Late or Inca (1.400-1.536 A.D.) and Historical Periods (1.536 A.D. onwards).
ARTE RUPESTRE DEL RíO GRANDE, CUENCA DEL RíO LIMARí, NORTE CHICO, CHILE
Niemeyer Fernández,Hans; Ballereau,Dominique;
Chungará (Arica) , 2004, DOI: 10.4067/S0717-73562004000100004
Abstract: describimos y analizamos seis estaciones y grupos de estacionesrupestres situadas a lo largo del río grande, iv región de coquimbo, entre las localidades de mialqui y tulahuén: mialqui, panguecillo, la rinconada de carretón, las chupallas, el cuyano y el macano. el total de los bloques grabados registrados alcanza 257, con 342 petroglifos identificados, que dieron 329 dibujos en 36 figuras. después una descripción de los grabados y signos que caracterizan el estilo rupestre del valle, intentamos un estudio estadístico que toma en cuenta los 16 signos más frecuentes en cada estación. los más significativos, y sus números, son las representaciones de seres vivos (23 mascariformes, 299 antropomorfos, 78 zoomorfos) y tres representaciones geométricas caracterícticas (18 cruces con contorno, 6 cuadriláteros con lados cóncavos, 326 círculos con apéndices exteriores). observamos que el mascariforme, el antropomorfo, el cuadrilátero con lados cóncavos y el círculo con apéndices exteriores son los signos más frecuentes en las chupallas, dando a este lugar un papel importante; el zoomorfo es el más frecuente en la rinconada de carretón. enseguida, comparamos estos resultados del río grande con los obtenidos anteriormente en los ríos hurtado e illapel. aparece que los mascariformes están en mayoría relativa en hurtado, los antropomorfos en el río grande y el zoomorfo en el río illapel. el círculo con apéndices exteriores aparece sobrerrepresentado en el río grande. finalmente, los 18 criterios morfológicos utilizados anteriormente para describir los mascariformes del río hurtado superior permiten clasificar los 23 aquí estudiados, y reconocer su pertenencia al estilo limarí. finalmente, hacemos un estudio comparativo entre los estilos locales ríos hurtado, grande y illapel para concluir que tienen todos los aspectos morfológicos generales del estilo limarí, aunque haya ciertas características propias, tal como el signo escalera. analizamos el aspecto "santuario" de la estación
ARTE RUPESTRE DEL RíO GRANDE, CUENCA DEL RíO LIMARí, NORTE CHICO, CHILE ROCK ART OF THE RíO GRANDE, BASIN OF THE LIMARí RIVER, NORTE CHICO, CHILE
Hans Niemeyer Fernández,Dominique Ballereau
Chungará (Arica) - Revista de Antropología Chilena , 2004,
Abstract: Describimos y analizamos seis estaciones y grupos de estacionesrupestres situadas a lo largo del río Grande, IV Región de Coquimbo, entre las localidades de Mialqui y Tulahuén: Mialqui, Panguecillo, La Rinconada de Carretón, Las Chupallas, El Cuyano y El Macano. El total de los bloques grabados registrados alcanza 257, con 342 petroglifos identificados, que dieron 329 dibujos en 36 Figuras. Después una descripción de los grabados y signos que caracterizan el estilo rupestre del valle, intentamos un estudio estadístico que toma en cuenta los 16 signos más frecuentes en cada estación. Los más significativos, y sus números, son las representaciones de seres vivos (23 mascariformes, 299 antropomorfos, 78 zoomorfos) y tres representaciones geométricas caracterícticas (18 cruces con contorno, 6 cuadriláteros con lados cóncavos, 326 círculos con apéndices exteriores). Observamos que el mascariforme, el antropomorfo, el cuadrilátero con lados cóncavos y el círculo con apéndices exteriores son los signos más frecuentes en Las Chupallas, dando a este lugar un papel importante; el zoomorfo es el más frecuente en La Rinconada de Carretón. Enseguida, comparamos estos resultados del río Grande con los obtenidos anteriormente en los ríos Hurtado e Illapel. Aparece que los mascariformes están en mayoría relativa en Hurtado, los antropomorfos en el río Grande y el zoomorfo en el río Illapel. El círculo con apéndices exteriores aparece sobrerrepresentado en el río Grande. Finalmente, los 18 criterios morfológicos utilizados anteriormente para describir los mascariformes del río Hurtado superior permiten clasificar los 23 aquí estudiados, y reconocer su pertenencia al estilo Limarí. Finalmente, hacemos un estudio comparativo entre los estilos locales ríos Hurtado, Grande y Illapel para concluir que tienen todos los aspectos morfológicos generales del estilo Limarí, aunque haya ciertas características propias, tal como el signo escalera. Analizamos el aspecto "santuario" de la estación de Las Chupallas
PAISAJE, SENDEROS Y ARTE RUPESTRE DE QUESALA, PUNA DE ATACAMA  [cached]
Daniela Valenzuela R.
Chungará (Arica) - Revista de Antropología Chilena , 2004,
Abstract: Se presenta un estudio del arte rupestre de la quebrada de Quesala, ubicada en el borde oriental de la cuenca del Salar de Atacama (segunda región de Antofagasta, norte de Chile). Este trabajo se centra en la relación entre el arte rupestre y su entorno espacial, a partir de la consideración de las imágenes rupestres, los atributos del ambiente natural y los rasgos culturales del entorno. Se enfatiza el particular emplazamiento del arte rupestre con respecto a rasgos geográficos y culturales determinados. Así, se identificó una asociación recurrente entre arte rupestre y rasgos geográficos específicos (zonas de amplitud del ca ón, ubicación en puntos que comunican a pisos ecológicos complementarios, vinculación con determinados rasgos culturales tales como senderos, estructuras de piedra de carácter transitorio, agrupaciones intencionales de mineral de cobre, entre otros). Esto permite proponer que el arte rupestre se localizó en esos espacios en virtud de particulares atributos del entorno, y que tal elección cultural responde a condiciones de tránsito y movilidad de grupos humanos prehistóricos, probablemente de los períodos Formativo y Medio (ca. 1.000 a.C.-900 d.C.). This paper presents the results of a rock art study carried out at Quebrada Quesala on the eastern border of the Salar de Atacama basin (Antofagasta, second region in northern Chile). The study is focuses on the relationship between the rock art and its surrounding space, emphasizing the location of the rock art within the context of the natural and cultural features of the landscape. A recurring association was identified between the rock art and five wider sections of the generally narrow canyon of Quesala, which is connected to complementary ecological zones. As well, the rock art was linked to specific cultural features such as trails, stone structures of transitory camps, and the intentional grouping of copper bearing stones, among others. Based on these finding, I propose that the rock art was located along the wider section of the canyon of Quesala to denote or because of its particular geographic attributes, and that the choice of location was a cultural response to the conditions of passage of mobile prehistoric human groups. This rock art was possible made between the Formative Period and Middle Period (ca. 1.000 a.C.-900 d.C.).
Estilos del arte rupestre en Cuba. Una nueva interpretación  [PDF]
Gerardo Izquierdo Díaz,Alexis Rives Pantoja
Cuba Arqueológica : Revista Digital de Arqueología de Cuba y el Caribe , 2010,
Abstract: A partir del hallazgo de una cueva con pictografías en Isla de Pinos, en 1922, fecha anterior al descubrimiento de la caverna con dibujos rupestres de Lascoux, en Francia, se desató una fiebre por el estudio de esas célebres pinturas parietales entre arqueólogos y estudiosos de la historia y la cultura cubanas. Un alto nivel abstraccional de los pictogramas de la cueva no 1 de Punta del Este en Isla de Pinos, aparentemente no coincidente con la cultura a que aparecen asociados los dibujos, planteó un enigma acerca del Arte rupestre de los aborígenes del País que ha llegado indemne prácticamente hasta el presente. Estudios precedentes de destacadas personalidades de la ciencia han permitido, gracias a su sistematicidad, una base de datos que es utilizada por los autores del presente trabajo para una contrastación de las tendencias de desarrollo del arte rupestre en Cuba mediante métodos computarizados.Los conceptos propios de la pintura y el arte plástico en general, en el estudio de estas manifestaciones en el País, son reenfocados con criterios homogéneos y el rigor científico necesario. Igualmente las referencias al nivel de desarrollo sociocultural de las comunidades aborígenes que se han supuesto sus autores, requirieron de un tratamiento especial de acuerdo con los conocimientos más actualizados sobre la arqueología en el momento de la realización del estudio; todo ello con el fin de deslindar objetivamente los endebles nexos entre autor y obra propios del arte rupestre. Los análisis desarrollados posibilitaron comprobar que los conceptos de figuración y abstracción en las comunidades aborígenes de Cuba concuerdan con las distintas fases de los procesos de “neolitización” en que aquellas se encontraban; y Punta del Este en Isla de Pinos es un caso particular que, no obstante, se enmarca coherentemente en un proceso de esta naturaleza. Pudo constatarse, asimismo, que la relación de las cuevas con su entorno influyó en las características de los dibujos y en la abstracción o figuración de los estilos; la localización de los pictogramas en el exterior o el interior de las cuevas y su ubicación en determinadas zonas de las “espeluncas”, también mostraron rasgos distintivos.
LAS FORMAS CERáMICAS ACONCAGUA SALMóN EN LA CUENCA DEL RíO MAIPO: UN ESTUDIO PRELIMINAR INTRA E INTERSITIOS  [cached]
Cristina Prieto Olavarría
Chungará (Arica) - Revista de Antropología Chilena , 2004,
Abstract: El estudio trata sobre los análisis morfológicos y decorativos efectuados en la cerámica de la Cultura Aconcagua (900-1470 d.C), proveniente de contextos habitacionales ubicados a lo largo de la cuenca del río Maipo. Específicamente nos centramos en las variedades decoradas del tipo Aconcagua Salmón. Concebimos la cerámica como un material capaz de brindar evidencia, aunque sea fragmentaria, del comportamiento social del grupo que lo creó. Con nuevas perspectivas metodológicas se pretende indagar inicialmente en la comprensión intrarregional de la Cultura Aconcagua, más allá de las caracterizaciones y tipologías cerámicas creadas en décadas anteriores This study examines morphological and decorative patterns of Aconcagua culture ceramics (900-1470 d.C.) from households contexts along the Maipo river basin. Specifically I focused on the Aconcagua Salmon type decorated varieties, I intend to go beyond ceramic typologies to comprehend the intraregional function of the Aconcagua Culture based on new methodological perspectives
PROPOSICIóN DE ESTILOS PARA EL ARTE RUPESTRE DEL VALLE DE PUTAENDO, CURSO SUPERIOR DEL RíO ACONCAGUA
Troncoso M,Andrés;
Chungará (Arica) , 2003, DOI: 10.4067/S0717-73562003000200003
Abstract: this paper presents new archaeological research undertaken on the rock art of the putaendo valley. from the information gathering, we are proposing the existence of three styles of rock art associated with the late intermediate (900-1.400 a.d.), late or inca (1.400-1.536 a.d.) and historical periods (1.536 a.d. onwards).
FUNDAMENTOS TEóRICOS Y METODOLóGICOS PARA EL MAPA DEL ARTE RUPESTRE CUBANO. COMENTARIOS GENERALES  [PDF]
Divaldo A. Gutiérrez Calvache,Efrén J. Jaimez Salgado,José B. González Tendero
Cuba Arqueológica : Revista Digital de Arqueología de Cuba y el Caribe , 2010,
Abstract: ResumenSe revisa y adopta un concepto propio para la elaboración del Mapa del Arte Rupestre Cubano, entendido como instrumento para el conocimiento de este patrimonio arqueológico, y de los datos comprobados en nuestro archipiélago. Se realiza una introducción histórica sobre el nacimiento y evolución de los criterios cartográficos para el arte rupestre cubano y se describen modelos que ejemplifican las diferentes experiencias obtenidas en la construcción de las fases operativas, bases de datos y tipos de mapas realizados para la obtención definitiva de dicha herramienta cartográfica.AbstractIt revises and adopts a specific concept for Cuba's Rock Art Map, understood as a tool for knowledge of the archaeological heritage of the data recorded in our island. It performs a historical introduction about the birth and evolution of mapping criteria for the Cuban rock art and it describes some models who exemplify the different experiences in the construction and operation phases, databases and types of maps made for obtaining final Cuban rock art map.
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