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UN CINEASTA CHILENO. KUZMANICH Y EL CINE DE LA VIOLENCIA EN COLOMBIA  [cached]
Angélica María Mateus Mora
Cultura-Hombre-Sociedad , 2007, DOI: 10.7770/cuhso-v14n1-art262
Abstract: La autora presenta un análisis del film Canaguaro (1981) del chileno Dunav Kuzmanich. Se trata de una realización cinematográfica colombiana profundamente innovadora en su constitución, en cuanto desarrolla una construcción colectiva e imaginaria de la violencia. En este contexto de la violencia sociopolítica de la guerrilla, el protagonista no es necesariamente un personaje, sino que es el pueblo, algo que es interesante pues conecta el cine latinoamericano con una larga reflexión ensayística. Este film, muestra un cine que asume una posición crítica frente a la historia colombiana oficial, con la clara intención de develar episodios ocultos de esta historia, en especial de una etapa particular, donde el cine logra, incluso más que la misma historiografía, representar la complejidad histórica, analizar los procesos internos y proyectar esa realidad histórica al presente.
La exhumación de lo premoderno: la imagen de los pueblos originarios en el cine de ficción y documental chileno  [cached]
Valentina Beatriz Raurich Valencia,Juan Pablo Silva Escobar
Estudios sobre las Culturas Contemporaneas , 2011,
Abstract: Nuestro objetivo1 es reflexionar acerca de las representaciones visuales de los pueblos originarios en el cine de ficción y el documental chileno contemporáneo. Tiene como eje vertical la función sociocultural del cine étnico y cómo éste ha potenciado cierta imagen de la otredad introduciendo una frontera que delimita aquello que es considerado como indígena y lo que queda al margen de dicho universo. A su vez, se exploran los diversos niveles de significación identificables en la construcción cinematográfica para analizar cómo se construye la imagen de lo indígena y revelar que, en la construcción de dicha imagen, subyace una ideología que hemos denominado la exhumación de lo premoderno. Ideología que se manifiesta tanto en las películas de ficción como en los documentales en los que los acontecimientos relatados aparecen reduciendo al indígena a un tiempo histórico, originario y mítico.
Vías no realizadas en el cine político chileno: Parodia, extra amiento y reflexividad Unrealized Paths in Political Chilean Cinema: Parody, Estrangement and Reflexivity  [cached]
Iván Pinto,Luis Felipe Horta
Aisthesis , 2010,
Abstract: En el marco de un convulsionado período político que llevará al golpe de estado de 1973, el cine chileno enfatiza la pregunta por su función como generador de cambios sociales y de apoyo al gobierno de la Unidad Popular. Cuestionando sus operaciones cinematográficas y estableciendo un claro índice de reflexividad, dos filmes, Queridos compa eros (1976) y Realismo socialista (1973) dejarán huellas de las "vías no realizadas" del cine político chileno, que se verán interrumpidas por los acontecimientos históricos. Ambos filmes articulan una crítica a la visión clásica del cine militante de izquierda, uno por vía de la parodia, el otro por la "puesta en abismo" del relato. Abstract During a convulsed political period that will reach its climax with a military coup in 1973, Chilean cinema focused on the question of its function as a source of social change and support for the Popular Unity government (UP). Questioning its cinematographic operations and establishing a clarifying index of reflexivity, two films Queridos compa eros (1976) and Realismo socialista (1973) will leave traces of an interrupted process within political cinema in Chile. Both films state a critique of traditional left cinema, one by means of parody, and the other by a "mise en abyme"- or a story-within-a-story- of its narration.
Dolores políticos: reacciones cinematográficas. Resistencias melancólicas en el cine chileno contemporáneo Political Grieves: Cinematographic Reactions. Melancholy Resistances in Chilean Contemporary Cinema  [cached]
Antonella Estévez
Aisthesis , 2010,
Abstract: Este texto se acerca a las relaciones entre cine y política desde los efectos que puede producir la segunda en las formas del primero. Desarrolla una mirada a cierto cine chileno contemporáneo y a las características formales que lo agrupan y propone que estas singularidades son una respuesta cinematográfica a las condiciones político- sociales que a los realizadores de estas películas les ha tocado vivir. Se desarrolla el concepto de "Melancolía Cinematográfica", y se da cuenta de los orígenes que tendría esa melancolía en el Chile actual. Sostenemos que a través de sus elecciones formales el cine puede acercarse a lo impresentable, y mediante la emergencia de los recursos de su construcción lograr atravesar la cascara de lo superficial. The following text approaches the links between cinema and politics, considering the effects the second issue can produce upon the first. It develops an outlook on a certain type of Chilean contemporary films and the formal cha- racteristics which gathers them, arguing that these singularities must be seen as a cinematographic response to the sociopolitical conditions the directors have expe- rienced. The author displays the notion of "cinematographic melancholy", and the origins of this melancholy in the present day Chile. Through its formal decisions the cinema can get closer to what is unpresentable and by means of its resources, pierce the shell of superficiality.
Vías no realizadas en el cine político chileno: Parodia, extra?amiento y reflexividad
Pinto,Iván; Horta,Luis Felipe;
Aisthesis , 2010, DOI: 10.4067/S0718-71812010000100009
Abstract: abstract during a convulsed political period that will reach its climax with a military coup in 1973, chilean cinema focused on the question of its function as a source of social change and support for the popular unity government (up). questioning its cinematographic operations and establishing a clarifying index of reflexivity, two films queridos compa?eros (1976) and realismo socialista (1973) will leave traces of an interrupted process within political cinema in chile. both films state a critique of traditional left cinema, one by means of parody, and the other by a "mise en abyme"- or a story-within-a-story- of its narration.
MODELOS DEL MUNDO MODERNO: HACIA UN CONSENSO DE IMáGENES EN EL CINE DE LATINOAMéRICA
Sebasti?o Guilherme Albano
Latinoamérica. Revista de estudios Latinoamericanos , 2008,
Abstract: Mediante la categoría de consenso de imágenes, el autor reflexiona sobre una fase de la industria fílmica de Latinoamérica. Para ello se contrastan los modelos adoptados por Argentina, Brasil y México al constituir sus respectivas industrias culturales, los cuales revelan sus maneras de integrar la Modernidad. Al considerar los filmes producidos en el periodo y la historia de algunas de sus instituciones modernas, el estudio subraya cómo la cultura, la economía y la política son partes de un mismo sistema de civilización.
Hacia una elucidación del campo de estudios sobre cine en Chile Towards a Clarification of Film Studies Field in Chile  [cached]
Hans Stange,Claudio Salinas
Aisthesis , 2009,
Abstract: El campo cultural constituido en torno al cine se articula alrededor de múltiples dimensiones: la producción fílmica, los mercados, las políticas estatales e institucionales, los públicos, los contextos culturales e históricos y el ámbito de los estudios y la teoría. Este último tiene en Chile, al parecer, un desarrollo fragmentario, desigual y no suficientemente asentado y legitimado. El presente artículo pretende ofrecer un panorama sobre los estudios de cine en Chile, centrándose en tres áreas relevantes (la institucionalidad, los modelos y problemas teóricos y las prácticas críticas) para enunciar, a partir de esta revisión , por cierto parcial, un conjunto de preguntas respecto a la necesidad de consolidación de estos estudios, sus orientaciones futuras y sus posibilidades de diálogo con otros ámbitos del campo cinematográfico. The cultural field formed around cinema has been built in several dimen-sions: film production, markets, public policies, audiences, cultural and historical contexts and film studies and its theory. This one has had in Chile a fragmented, uneven and not sufficiently established or legitimated development. This paper aims to provide an overview of film studies in Chile, focusing on three important áreas (institutions, theories and problems and, by last, criticism) to state, from this partial review , a set of questions regarding the need to consolidate these studies, their future and their ability to dialogue with other áreas of Cinema.
Nuevas Tendencias del Cine Chileno tras la llegada del Cine Digital New Tendencies in Chilean Contemporary Cinema After the Implosion Of Digital Video  [cached]
Carolina Larraín Pulido
Aisthesis , 2010,
Abstract: La llegada de tecnologías digitales al país en pocos a os transforma la escena de producción cinematográfica, no sólo modificando los costos y procesos implicados en la cadena de producción y exhibición cinematográfica, sino también posibilitando la gestación de una escena de producción de largometrajes digitales de bajo costo, que permite el surgimiento de una serie de nuevos realizadores, temáticas, estilos, formas de producción y circuitos de exhibición. El artículo Nuevas Tendencias del cine chileno tras la llegada del cine digital explora e intenta dar cuenta de este fenómeno reciente en el medio chileno, dando cuenta de cómo la inserción de la tecnología digital ha impactado sobre estas nuevas cinematografías, revisando nuevos usos, prácticas, representaciones y tendencias presentes en estas realizaciones. Abstract During the past years, the insertion of digital technologies in Chile has greatly affected the nation's film scenario, not only modifying the chain of film production and exhibition, but also generating a production scene of low-budget digital feature film that has allowed the development of new directors, themes, styles and modes of production and exhibition. The present article analyzes this recent phenomenon in Chilean film industry, revising how the insertion of digital technologies has affected these new forms of cinema in terms of style, production practices, exhibition, purposes and main tendencies.
Good bye, Europa del Este. La desaparición de la Europa de los dos bloques y el difícil camino hacia una nueva identidad en la Europa del Este a través del cine  [cached]
Labrador Ben, Julia María
Arbor : Ciencia, Pensamiento y Cultura , 2007, DOI: 10.3989/arbor.2007.i726.125
Abstract: The Generation of distinguishing marks is described in Europe after the Revolution Of October, the use of the movies in the United States as an element in the Cold War and the European Identity after the fall of the USSR and the Warsaw Pact. Se describe la generación de se as de identidad en Europa tras la revolución de Octubre, la utilización del cine en EEUU como elemento de combate en la guerra fría, y la nueva identidad europea tras la desaparición de la URSS y el Pacto de Varsovia.
Peque as pasiones (Notas sobre la adolescente en el cine)  [cached]
Pedraza, Pilar
Arbor : Ciencia, Pensamiento y Cultura , 2003,
Abstract: Aún el más somero recorrido por la presencia de las muchachas en el cine, nos pone en contacto con algo más que la pasión del espectador hacia los golosos objetos sexuales de la pantalla. Las adolescentes no son sólo objetos sino también víctimas, en el sentido sadiano de la palabra, y personajes. Su origen no es erótico sino melodramático, y tras casi cien a os de sufrimiento en las películas de Griffith, continúan dando lo que se les pide: que se dejen castigar, que nos enternezcan como cachorros maltratados…
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