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Estado nutricional de bailarinas de ballet clásico, area metropolitana de Costa Rica Nutritional status of classical ballet dancers, metropolitan area of Costa Rica
Elena Madrigal Rojas,Ana Rocío González Urrutia
Revista Costarricense de Salud Pública , 2008,
Abstract: El principal objetivo de esta investigación fue determinar el estado nutricional de bailarinas de ballet clásico de las tres academias más importantes de ballet localizadas en el área Metropolitana de Costa Rica. Se trabajó con 24 bailarinas adultas (18 a 30 a os) de niveles avanzados de ballet. Se registró el consumo de alimentos durante tres días. Se tomaron medidas de talla, peso y pliegues cutáneos. Se recolectaron muestras de sangre para análisis bioquímicos. Se evaluó además la densidad ósea (cadera y lumbar L1, L2, L3, L4) con energía dual de rayos-X. Las actitudes, creencias y riesgo de factores predisponentes a desórdenes alimentarios se evaluaron mediante una entrevista y con la aplicación del Test de Actitudes Alimentarias (EAT-26) e Inventario de Trastornos Alimentarios (EDI). El consumo promedio diario de energía fue considerablemente menor a la recomendación (1880 Kcal/d ± 448) y solamente la niacina y la vitamina B6 fueron consumidas en rangos óptimos. La densidad ósea, hemoglobina y hematocrito estuvieron dentro de los rangos de normalidad. Los resultados de este estudio sugieren que las bailarinas con índice de Masa Corporal (IMC) ≥ 20 Kg/m2 tienen dietas más hipocalóricas y mayor riesgo de desórdenes alimentarios. Se necesita investigación en este campo para desarrollar estrategias de educación nutricional que permitan mejorar el estado nutricional y de salud en esta población. The main objective of the present study was to examine the nutritional status of classic ballet dancers from three of the most important ballet academies located in Metropolitan Area of Costa Rica. Study participants included twenty-four adult females (18 to 30 years old) of advanced ballet level. Threeday food records were collected from each dancer. Height, body weight and skin fold measurements were completed. Blood samples were collected for biochemical analysis. Bone density was measured by dual X-ray energy (hip and lumbar L1, L2, L3, L4). The attitudes, beliefs and risk factors for eating disorders were evaluated by interview and using the Eating Attitudes Test (EAT-26) and Eating Disorder Inventory (EDI). Total energy intake (1880 Kcal/d ± 448.3) was considerably lower than the dietary recommendations and only niacin and vitamin B6 were consumed at optimal levels. Bone density, hemoglobin and hematocrit were within normal ranges. The results of the present study suggest that dancers with Body Mass Index (BMI) ≥ 20 Kg/m2 have more hypocaloric diets and major risk of eating disorders. Future studies are needed to develop strategies to improve the nutrition
Estado nutricional de bailarinas de ballet clásico, area metropolitana de Costa Rica
Madrigal Rojas,Elena; González Urrutia,Ana Rocío;
Revista Costarricense de Salud Pública , 2008,
Abstract: the main objective of the present study was to examine the nutritional status of classic ballet dancers from three of the most important ballet academies located in metropolitan area of costa rica. study participants included twenty-four adult females (18 to 30 years old) of advanced ballet level. threeday food records were collected from each dancer. height, body weight and skin fold measurements were completed. blood samples were collected for biochemical analysis. bone density was measured by dual x-ray energy (hip and lumbar l1, l2, l3, l4). the attitudes, beliefs and risk factors for eating disorders were evaluated by interview and using the eating attitudes test (eat-26) and eating disorder inventory (edi). total energy intake (1880 kcal/d ± 448.3) was considerably lower than the dietary recommendations and only niacin and vitamin b6 were consumed at optimal levels. bone density, hemoglobin and hematocrit were within normal ranges. the results of the present study suggest that dancers with body mass index (bmi) ≥ 20 kg/m2 have more hypocaloric diets and major risk of eating disorders. future studies are needed to develop strategies to improve the nutritional status of ballet dancers.
Percepción de imagen corporal y conductas alimentarias de riesgo en bailarinas de danza clásica del Liceo Municipal de la ciudad de Santa Fe Body image perception and dangerous eating habits among female ballet dancers from the municipal art academy in Santa Fe city  [cached]
F Paredes,C Nessier,M Gonzalez
Diaeta , 2011,
Abstract: En los últimos a os se produjo un incremento progresivo de la incidencia y prevalencia de Trastornos de la Conducta Alimentaria. Esta incidencia es superior en grupos poblacionales que llevan a cabo actividades relacionadas con el cuerpo y que pueden requerir una imagen delgada como es el caso de las bailarinas. El objetivo del presente trabajo fue analizar la percepción de la imagen corporal y las conductas alimentarias de riesgo para anorexia nerviosa en un grupo de 24 bailarinas de 13-23 a os de edad que asistían a los cursos de capacitación de danza clásica del Liceo Municipal de la Ciudad de Santa Fe. Las participantes respondieron un cuestionario autoadministrado, y se les realizaron mediciones antropométricas para determinar el IMC. Para valorar la percepción se utilizaron imágenes corporales. Un 50% de las bailarinas sobreestimaron su imagen corporal, seleccionando imágenes que no se correspondían con sus parámetros antropométricos. A los fines de identificar las conductas alimentarias de riesgo para anorexia nerviosa se aplicó el cuestionario EAT-40. Se encontró que un 58,3% de las bailarinas clasificaron con riesgo, es decir que llevan a cabo conductas alimentarias anómalas, como por ejemplo se controlan en las comidas y les da mucho miedo pesar demasiado. Los resultados hallados dan cuenta de que las asistentes a los cursos de capacitación de danza clásica son un grupo vulnerable para el desarrollo de anorexia nerviosa, ya que más de la mitad clasificó con riesgo y la mitad presentó el factor de precipitación "distorsión de la imagen corporal". During the past years there has been a dramatic increase in the incidence and prevalence of Eating Disorders. This incidence is higher among demographic groups that perform activities in which the body is used and that demand having a slim body, as in the case of dancers. The objective of the present study was to analyze the body image perception and the abnormal eating habits with risk of anorexia nervosa among a group of 24 female dancers, aged between 13 and 23, attending ballet training courses at the Municipal Art Academy in Santa Fe City. The participants answered a self-administered questionnaire and anthropometric measurements were taken to calculate their BMI. Body images were used to assess the perception the participants had of themselves. 50% of the dancers overestimated their body image by selecting images that did not correspond to their anthropometric parameters. An EAT-40 questionnaire was used to identify eating disorders with risk of anorexia nervosa. The results showed that 58.3% of
Anthropometric evaluation of body composition in ballet dancers. A longitudinal study
Hamlet Betancourt León,Julieta Aréchiga Viramontes,Maria Elena Díaz Sánchez
Revista Brasileira de Cineantropometria e Desempenho Humano , 2008,
Abstract: The body of the adolescent dancer is the result of morphological, physiological and behavioral adaptations due to specific physical training. For the ballet master, body weight is irrelevant to evaluating the technical and artistic performance and beauty of a figure. All ballet dancers must have bodies that conform to the canon of international ballet in order to be able to perform in public. The purpose of this study is to describe the changes in the body composition of dancers at the Cuban National School of Ballet between two points in their training process. This was a longitudinal study of 54 girls and 40 boys, aged between 15 and 20 years old. An anthropometric protocol of 6 measurements was employed in order to determine body composition using the Durnin and Rahaman method for females and the Parizková and Buzková method for males. The main results demonstrate signifi cant increases in both weight and height for age in both sexes, and it was observed that height growth velocity decreased with age. The female dancers exhibited stable body fat percentages for all ages while male dancers signifi cantly reduced this percentage from one year to the next. The female students exhibited higher mean percentage body fat values than the normal range established in Cuba for elite athletes from competitive artistic sports and professional dancers, while the male students exhibited body fat percentages that were similar to these specialized groups. Resumo El cuerpo humano del bailarín adolescente es resultado de las adaptaciones orfológicas-fi siológicas y conductuales de un entrenamiento físico particular. Para los maestros de ballet el peso corporal no es relevante en la evaluación técnica-artística y de belleza de la fi gura del danzante. Cada bailarín tiene que cumplir con los cánones internacionales de fi gura del ballet para presentarse en el escenario artístico. El objetivo de esta investigación es describir las variaciones de la composición corporal de los bailarines de la Escuela Nacional de Ballet de Cuba en dos momentos del proceso de entrenamiento. Se analizaron a través de un estudio longitudinal 54 bailarinas y 40 bailarines con edades entre 15 y 20 a os. Se aplicó un protocolo antropométrico de 6 mediciones para estimar la composición corporal, empleándose las ecuaciones de Durnin y Rahaman, sexo femenino y Parizková y Buzková, sexo masculino. Los bailarines manifestaron incrementos signifi cativos de peso y estatura; la velocidad de crecimiento de la estatura disminuyó con la edad para los dos sexos. En las bailarinas de todos los grupos etario
Centro de deportes acuáticos  [cached]
Medina, Juan José
Informes de la Construccion , 2004,
Abstract: The Water Sports Center is the result of an international competition convoked through the Madrid Town Council and wined, in december 2002, by the architect Juan José Medina. The project was structured in three glass boxes containing the program. The building is transparent like a permanent reference tothe water, the roof opens, creating shadows outside and allowing the light to pass inside. El Centro de Deportes Acuáticos responde al concurso Internacional por invitación convocado por elExcmo. Ayuntamiento de Madrid y ganado en diciembre dela o 2002 por el arquitecto Juan José Medina El proyecto se estructura en tres cajas de vidrio que contienen el programa. El edificio es transparente, como referencia permanente al agua, la cubierta se abre creando sombras al exterior y permitiendo el paso de la luz al interior.
Modelo de comunicación no verbal en deporte y ballet
Vallejo Gloria
Forma y Función , 2010,
Abstract: Este estudio analiza el modelo de comunicación que se genera en los entrenadores de fútbol y de gimnasia artística a nivel profesional, y en los instructores de ballet en modalidad folklórica, tomando como referente el lenguaje corporal dinámico propio de la comunicación especializada de deportistas y bailarines, en la que se evidencia lenguaje no verbal. Este último se estudió tanto en prácticas psicomotrices como sociomotrices, para identificar y caracterizar relaciones entre diferentes conceptos y su correspondiente representación gestual. Los resultados indican que el lenguaje no verbal de los entrenadores e instructores toma ocasionalmente el lugar del lenguaje verbal, cuando este último resulta insuficiente o inapropiado para describir una acción motriz de gran precisión, debido a las condiciones de distancia o de interferencias acústicas. En los instructores de ballet se encontró una forma generalizada de dirigir los ensayos utilizando conteos rítmicos con las palmas o los pies. De igual forma, se destacan los componentes paralingüísticos de los diversos actos de habla, especialmente, en lo que se refiere a entonación, duración e intensidad.
Circe en la historia de la ópera y en los orígenes del ballet Circe in opera and ballet history  [cached]
Beatriz Cotello
Circe de Clásicos y Modernos , 2008,
Abstract: Seguimos en este artículo los pasos de Circe por la historia de la ópera: la hechicera se encuentra ya en los albores del género, como el principal personaje de un espectáculo cortesano, el Balet Comique de la Royne o Balet de Circé (1581), de Balthazar de Beaujoueulx; en el período barroco en muchos títulos, de los que se toma como ejemplo la ópera La Circe de Cristoforo Ivanovich con música de Antonio Ziani (1665); en los inicios de la zarzuela espa ola en la Comedia con música de Calderón e Hidalgo El mayor encanto, amor (1635) y en la época de auge de la zarzuela, en Circe de Ruperto Chapí con libreto de Ramos Carrión (1902). Sobre estas piezas se presenta un análisis del libreto y se las ubica en el marco histórico en el que están insertas. Con el Balet Comique se introduce el tema del nacimiento del ballet como género teatral; la comedia de Calderón y la ópera de Chapí, por su parte, dan lugar a una introducción en la historia de la zarzuela en Espa a. Following the traces of Circe in opera history: the sorceress can be found at the very beginning, as main character of a court spectacle, the Balet Comique de la Royne or Balet de Circé (1581), from Balthazar de Beaujoueulx; in baroque times in many titles, such as La Circe de Cristoforo Ivanovich, music by Antonio Ziani (1665); at the start of the development of the Spanish zarzuela in the Comedia con música from Calderón and Hidalgo El mayor encanto, amor, (1635) and at the times of the flourishment of that musical genre in Circe from Ruperto Chapí on a libretto by Ramos Carrión (1902). We present a study of the scripts within their historical frame. The Balet Comique introduces the subject of the birth of ballet as theatre spectacle, and Calderón and Chapí that of the history of zarzuela in Spain.
Descriptive study of pelvic mobility in female flamenco dancers. Estudio descriptivo de la movilidad pélvica en bailarinas de flamenco  [PDF]
Sebastián Gómez-Lozano,Fernando Santonja Medina,Manuel Canteras Jordana,Rocío Tejedor Benítez
Revista del Centro de Investigacion Flamenco Telethusa , 2012,
Abstract: There are few studies about the behavior of the back mobility in flamenco dancers, although in styles such as classical, it is known that these practices have a generous range of motion of the trunk. This study analyzes the hamstring extensibility in flamenco dancers, and its relationship to the biomechanics of the pelvic mobility. The Sit-and-reach Test (DD-P), Lumbo Sacral Angle (L-Hfx), and the Straight Leg Raising (EPR) have been used. Sixty six women have been studied, 33 Flamenco-Spanish dancers, and 33 who performed physical activity maintenance (control group). The average age of the dancers was 12.22 + 4.21 years, height 162 cm and weight 5.35 + 7.4 kg. Mean years of training dance was 15.48 + 4.25, and the average time spent on specialty was 4.27 + 8.84 years. In DD-P, the flamenco group manifested a greater extent than the control group (t = 8.7, p <0.00005). In L-fx, the degree of pelvic tilt in maximum trunk flexion, determined significant differences in favor of flamenco group (t = -7.1, p <0.00005). In EPR, both for the right leg and the left, identifies significant differences in favor of flamenco group (t = 14.7, P <0.00005, t = 9.6, p <0.00005). Flamenco dancers have wide ranges of hamstring extensibility, there being no cases of hamstring shortness. Hamstring extensibility is significantly higher in the dancers than in control subjects.Son escasos los estudios sobre el comportamiento de la movilidad de la espalda en bailarinas de flamenco, si bien, en estilos como el clásico, es conocido que estas prácticas cuentan con un generoso rango de movimiento del tronco. Este estudio analiza la extensibilidad de la musculatura isquiosural en bailarinas de flamenco, y su vinculación con el comportamiento biomecánico de la movilidad pélvica. Se utilizó el Test Dedos-Planta (DD-P), el de ángulo Lumbo-Horizontal en flexión (L-Hfx), y el de Elevación de la Pierna Recta (EPR). Se estudió una muestra de 66 mujeres, 33 bailarinas de Flamenco-Espa ol, y 33 que realizaban actividad física de mantenimiento (grupo control). La edad media de las bailarinas era de 22.12 + 4.21 a os, la talla de 162 + 5.35 cm y el peso de 53.5 + 4.07 Kg. La media de a os de entrenamiento era de 15.48 + 4.25, y la media del tiempo dedicado a la especialidad era de 8.84 + 4.27 a os. En el DD-P, el grupo de flamenco manifiesta un mayor alcance que el grupo control (t=8,7; p<0,00005). L-Hfx, el grado de basculación pélvica en la flexión máxima de tronco, determina diferencias significativas a favor del grupo de flamenco (t=-7,1; p<0,00005). En EPR, tanto para la pierna derecha,
MODELO DE COMUNICACIóN NO VERBAL EN DEPORTE Y BALLET
Vallejo,Gloria;
Forma y Función , 2010,
Abstract: this study analyzes the communication model generated among professional soccer trainers, artistic gymnastics trainers, and folkloric ballet instructors, on the basis of the dynamic body language typical of specialized communication among sportspeople and dancers, which includes a high percentage of non-verbal language. non-verbal language was observed in both psychomotor and sociomotor practices in order to identify and characterize relations between different concepts and their corresponding gestural representation. this made it possible to generate a communication model that takes into account the non-verbal aspects of specialized communicative contexts. the results indicate that the non-verbal language of trainers and instructors occasionally replaces verbal language when the latter is insufficient or inappropriate to describe an action or movement of great precision, due to circumstances of distance or acoustic interferences. with regard to ballet instructors, it was found that there was a generalized form of guiding rehearsals, through the use of rhythmic counts with hands or feet. in addition, the paralinguistic components of the different speech acts are emphasized, especially concerning intonation, duration and intensity.
Integrated physical training in combat sports PREPARACIóN FíSICA INTEGRADA EN DEPORTES DE COMBATE  [cached]
Raquel Hernández García,Gema Torres Luque
E-balonmano.com : Revista de Ciencias del Deporte , 2011,
Abstract: This paper aims to define the concepts of embedded training (EI) and integrated fitness (PFI) and the importance of these concepts have in training in combat sports. And define a set of guidelines and examples of PFI in the combat sport of judo. Key words: integrated training, integrated physical training, combat sports, judo Resumen El presente trabajo pretende definir los conceptos de entrenamiento integrado (EI) y preparación física integrada (PFI), así como la importancia que éstos conceptos poseen dentro del entrenamiento en los deportes de combate. Así como definir una serie de directrices y ejemplos de PFI en el deporte de combate del judo. Palabras clave: entrenamiento integrado, preparación física integrada, deportes de combate, judo
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